以景状情的神来之笔——柳三变离情别绪的巅峰之作

      寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

   

      柳永，一位北宋时期的词人，以他独特的艺术风格和深情的词作赢得了后人的赞誉。在他的众多作品中，《雨霖铃·寒蝉凄切》无疑是最具代表性之一。全词用语不着痕迹、浑然天成，绘景直白自然、栩栩如生，感情真挚、词风哀婉。作者能够以触动离情的自然风景来渲染主题，达到了“以景状情、情景交融”之境。每次读这首词，我都能深深感受到其中蕴藉深沉的离愁别绪，不愧为宋代婉约词的杰出代表。

      词的上片，柳永以极其细腻的笔触描绘了秋天的景象。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”这几句词，不仅勾勒出了一幅萧瑟凄凉的秋景图，通过“凄切”的寒蝉声为全词奠定了悲伤、愁苦的基调。“对长亭晚，骤雨初歇”点出了事件发生的时间、地点，骤雨暂停的一个黄昏，在分别的长亭，在凄厉的蝉鸣声中，词人和他的爱人执手道别。这种借景抒情的手法，使得读者在感受到秋天的萧瑟之余，也能体会到词人内心的愁苦。

      接着，柳永通过“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。”等句写离别场面，进一步表达了离别的无奈与哀伤。这里的“都门帐饮”指的是在京城郊外设帐饯行，而“兰舟催发”则暗示着离别的时刻即将到来。词人通过这些细节描写，将离别的场景展现得淋漓尽致，让人仿佛能够身临其境地感受到那种依依惜别的氛围。

      最后，柳永则通过回忆与恋人相处的美好时光，来表达自己对逝去爱情的怀念与留恋。“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上，生动地刻画出了恋人间依依惜别的情景，让人感受到他们之间深厚的感情。而“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”一句情感真挚，“去去”二字相叠，极言行程之远。“千里烟波”的阻隔，“暮霭沉沉”的界线，让南行的天空更加广阔无际，更加让离别的人儿肝肠寸断，深切表达词人对逝去爱情的无限怀念和留恋之情。

      下片则笔锋一转，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义和境界。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣！”作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。

      “今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切，创造出一种特有的意境。

      “此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后难以欢聚的境况。此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。

      总的来说，《雨霖铃·寒蝉凄切》是一首充满离愁别绪的佳作，全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前的环境，以景来渲染氛围；次写离别时的情态，直白而不着痕迹；再写别后心理刻划，细致入微、层层递进。不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹，特别是“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”一句为以景状情的神来之笔，堪称千古绝唱。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣，仿佛被带入了一个充满离愁别绪的世界。

      亲爱的朋友们，让我们在体悟这首词中柳永那份真挚深切的离情别绪时，能够更加珍惜眼前的亲人和朋友吧，让我们在生命中的每一个瞬间都去珍惜和把握那份刻骨铭心的情愫吧。