影评‖被禁锢的人生——浅析电影《大红灯笼高高挂》

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人性的欲望极难探寻，封建礼教不停的压迫着、啃食着当时的女性。红色的灯笼是极致压迫的体现，本来的暖色调，却成了阴冷的冷色。这是张艺谋故意而为之，身为色彩大师，张艺谋把红色运用到了极致，是一种前无古人，后无来者的体现。后面的他依旧承接了色彩大师这一称呼，无论是在《满城尽带黄金》中的黄色，还是《英雄》中各种色彩的转变。无不说明张艺谋在色彩上的天赋，这是毋庸置疑的。而这一抹色彩，也随着张艺谋一起“跨世纪”，与现今他的作品想辉映，身为上个世纪的作品《大红灯笼高高挂》，能让我们看见他堪称神技般的色彩运用，从而诉说着——封建礼教压迫下的“女性”无力反抗。

《大红灯笼高高挂》是中国电影合作制片公司出品的剧情片，由国内顶尖导演张艺谋导演所执导。该片是由苏童的小说《妻妾成群》所改变，从中体现其文学性。《大红灯笼高高挂》的剧情围绕着封建礼教所开展：讲述了民国年间一位大户人家，几房姨太太争风吃醋的故事。1992年3月13号该片在北美上映，这是最早一批引进国际的电影，不止如此该片还以260万美元的票房，创下了当时华语电影在北美的最高票房记录，这是一个关于张艺谋的奇迹。不止于此该片于1991年该片获得了第48届威尼斯国际电影节银狮奖，从如此成就可以看出该片绝对堪称的上“佳作”。的确如此，这是张艺谋早期的作品，是奠定他国师之名的作品，亦是成就它为国内顶尖导演之作。这些成就虽然亮眼，可与之原片想比，应是最不起眼之处。

特写镜头是为了表达电影的主要内容，张艺谋最喜欢用特写表达人物情感，以及一种无声的压迫感。如果说眼睛是心灵的窗户，那么特写镜头就是电影的眼睛，是用于诉说电影内容与主题深度的产物。该片的主题莫过于：封建礼教压迫下的“人性”。该片在镜头上，采取交叉的叙事拍摄，从而使得电影内容更加丰富多彩，更加突显了电影所需要表达的情感；是张艺谋想传达给观众的——封建礼的教压迫意义，是他对礼教深恶痛绝的批判。

《大红灯笼高高挂》还大量的使用长镜头、近景、与全景。张艺谋并将三者融汇起来，形成自身的风格，而这部电影亦是张艺谋艺术风格的形成期。长镜头是用于保持拍摄对象时间感与空间感的连续性与完整性，从而给人一种真实可信感。电影的开头，颂莲坐于床中，后方的背景是一窗户。这一处长镜头给予整部电影真实感，也是在给电影奠定基调，说明压迫的现状，是张艺谋对礼教的初次批判，也是最直接的一次。

依旧是这个镜头，在窗外折射出一束光，辉映了整个房间，让观众可以看见整个房间的布局——似一个监狱。张艺谋直接贴脸告诉观众：“电影主题就是压迫”；“就是被囚禁在深院中人”，张艺谋更从中说明，像颂莲这种女性思想是被控制的，借此侧面说明当时社会现状。与其说颂莲的结局在于陈家的压迫，还不如说陈家是一个缩影，是社会造就的。而在（这个社会中，女性是没有地位的，因此陈家反倒是次要的，应为如果这个陈家未有，那也会有成千上万个陈家。再次点明主题“封建礼教压迫”。

色彩是这部电影的灵魂，红色是主色调，本片无处不透露出红，而这一抹红透露着诡异的色调；本来的红是能见度最高的，但《大红灯笼高高挂》中的红色是冷色的，是阴暗的，象征着压迫、窒息。颂莲刚嫁入陈家时，灯笼的红可见度高，预示着喜庆，但这一份喜庆被配乐所打破，当时的配乐是诡异的，凄惨的，像是有人在与观众诉说着“不顺”。这也从侧面衬托出主题，说明这场婚姻必是失败的，而颂莲则是失败婚姻的牺牲品。在颂莲假怀孕被发现时，灯笼的红色彻底变了，是最凄冷的冷色，加上悲泣的音乐相呼应。一下子就暗示了颂莲的人物命运，说明她必然是牺牲的结局。张艺谋就是通过这色彩表达思想，是对封建礼教的批判，而这一中心思想，亦是原著作家苏童想表达的。从中可以看出张艺谋对原著的尊重，还可以看出《妻妾成群》的艺术气息。

音乐是电影的沉淀物，是电影的灵魂，多用于烘托气氛，但是从音乐中亦可以看出，导演深藏之下的关怀。《大红灯笼高高挂》的音乐使用的可谓登峰造极。音乐是一种抒情的体现，能让观者静下心来，感受电影带来的魅力。如果把该片的音乐分为两种，那么一种为写实性音乐，另一种则为表现性音乐两种。像颂莲刚进入陈家世的音乐，喜庆之中透露着诡异与阴森。与这是一种写实性音乐，主要说明颂莲悲惨命运，反应了当时社会的现状。而后面出现的音乐多为表现性音乐，用于表达封建礼教的压迫。是导演对时代的无奈，是一种心酸，但在心酸的同时，导演对着一现象进行了批判，从而使观众树立起正确的社会意识。

评价张艺谋有一句被无数学者用烂的话：“艺谋不愧是艺谋”这句话凝聚着所有学者对张艺谋的尊重，亦可以看出他在电影界的地位。他的确是独一档的存在，再此无需质疑，可他的老去亦是不可避免的。跨时代的作品《大红灯笼高高挂》，无处不透露出年轻张艺谋的野心；是一种希望功成名就的意向，是少年的意气风发，而这与后面收敛的他大相径庭。

他冒似成为了被禁锢的人，成为了自己塑造的“颂莲”。这依旧与时代有关，是观者太依赖与他的体现。当今华语电影成大厦将倾之趋势，而观众希望有人扶起大厦的想法过于强烈。张艺谋理所应当的成为了“扶厦”人，可这恰恰让他成为了“颂莲”。至于这是福是祸……好似不得而知！