#芋艿简鉴#当北条司遇到伊藤润二，画展场刊谁“诱惑”了谁

久未更新，实在是工作事忙。

今天午休稍有瑕，发一个速析简鉴。

近来有两个画展，见诸漫坛讨论区，主角皆是耳熟能详的“老人”：北条司、伊藤润二。

北条司的画展在GALLERY ZENON，是日本漫画出版社“COAMIX”运营的一个主题咖啡店、老板是漫画业界大名鼎鼎的堀江信彦。在吉祥寺的“GALLERY ZENON”开了北条司先生的画展，这次主要是借着网飞《城市猎人》新电影的话题度，开了新画展。

看画展，必看场刊，既是索引，也是收藏野趣，对于不太痴迷原画的我来说，一本场刊基本就能把握住画展的精髓。这次北条司画展亦不例外。

“伊藤润二：诱惑”，是2024年4月27日起，在东京世田谷文学馆举行。 伊藤润二就不需要介绍了，笔下美丽而怪诞的世界拥趸无数。“伊藤润二展：诱惑”，展出了他的代表作《富江》以及《漩涡》、《至死不渝的爱》和《双一》等漫画系列，以及插图和绘画。这也是伊藤润二的首次大型个展。因此这次画展的场刊画册，尤其用心，除了设计有巧思的本体书，还附赠了三张海报。

花开两朵，各表一枝，先来北条司的吧。

这次北条司的场刊，和40周年展的场刊不同，以城市猎人为主，但阳光少女、猫眼、天使心等等名作名场面依然收录，但在原画方面和40周年展的重合度并不高。

画集开始有收录北条司的亲签信，右边的这幅图是为本次画展专门创作的，保留了天使心期间的作画风格，意义不凡，尤其是空间结构和透视感依然优秀。

彩页涵盖了北条司的代表作品，有不少是比较少见的，尤其是最后一张图上的三张，我尤其喜欢。

右边的图，并不常见

也有黑白页的经典场景和双色页的展示。

有亲签复刻的非常家庭

还有全版的访谈录，我的日文不好，就不卖弄了，有日语达人可以翻译一下，代表北条司现在的工作状态

我和40周年的场刊对比了一下，这次画展的重合度并不高，两本场刊可以互为补充。

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再来说一说，我特别喜欢的《诱惑》。“诱惑”看似是画展的主题，但我们被迷惑住的正是对这一主题的迷茫。从某种意义上说，我们都被诱惑了，被伊藤润二惊悚迷乱的线条，那些恐怖的想象力总是处于一种永恒的流动之中，没有主体的操控，只有客体的碰撞，欲望的延伸，被诱惑的疯狂，乃至最终阅读的崩溃感。

其实我不算一个特别铁杆的伊藤润二迷，但依然会被其故事内核里的疯狂所“诱惑”。

言归正传，这本画册用了一个不常见的外封套盒装帧：真正的画册，藏在银色黑框之中，取下来有点费劲，但搭配在一起的效果尤其出色，因为那诡异的暗调渐变色，只有银色和黑色可以压得住，且不显违和。

画集书如其名，汇集了伊藤润二笔下最魅惑的角色和最经典的恐怖场景，作为第一次大型画展，有一些画甚至都没有在其他地方见到过。这就是首展的魅力和价值，碍于过审尺度，我只能放几张没有那么惊悚的。

最让人惊喜的，是书内夹册的设计，在画集最后还有一本暗红色的小册子，内容是单行本未收录的一个富江短篇，全暗红色色调的画面，本身就显出了一种与众不同的诡异，氛围感十足。

原画草稿，伊藤和小岛秀夫的访谈亦有收录

于我来说，画集犹如一个画集的精华展示，他的审美、意趣和对漫画的体悟，从画集中就能一窥究竟。

我不知道，这本《诱惑》是不是能代表此刻伊藤的心境，但至少在我打开它的那一刻，它成功诱惑了我。

以上。