人物

当脑海中出现一个想象的人物之后，于是引申出了想要写一个故事的可能。只要你想，可以在这个人物诞生之前就开始写，日复一日的追随这个人物，直到完成人物的宿愿，让人物跟随你的想象走到故事的尽头。要是你愿意，你可以将一个人物的故事写成百科全书一样的厚度，也可以只写一篇日记那么单薄的描述。

大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们展示人物的整个人生。

每个读者，都会将自己带入主角身上，把被讲述的故事装进自己的生活故事中。

比如《温柔的怜悯》开始于麦克·斯莱奇在穷愁潦倒时醒来的那个早晨。接下来的讲述了他随后一年的生活经历。在各种场景内和场景间的切换里，我们却渐渐了解了他过去的一切，以及那一年中在斯莱奇身上发生的所有重要事情，直至最后的画面向我们暗示了他的未来。一个人的一生，几乎是从生到死的整整一生，便被悉数捕捉进霍顿·福特的剧本的淡入和淡出里。

结构

作家搜寻事件，一个事件包含了人物、动作、纷争、对白、意象、心情。没有一个要素能独自构建故事，一个故事不仅仅是若干个瞬间的冲突或行动、人物个性或情感状态、机智对话或符号象征，甚至更多。

结构是对人物生活故事中选择的一系列的事件，按序列将这一系列的事件有序的串联起来，连贯的事件不仅激发了读者的情感共鸣，也能表达出作者的人生观。

事件需要冲突的情绪，来激发出人物角色和观众一样的情感反应。选择的事件不能随机或漫不经心的堆积在一起，要构思，什么该取或舍？什么在前或后？

你要明确构思出这件事情的目的，是为了表达你的情感，如果表达不足以激发观众的情感，就是独角戏的自嗨；也是为了表达你的思想，如果观众看不懂你表达的想法，就是孤芳自赏的词藻堆砌。

事件

故事这门艺术是向世界表达价值观念的艺术，价值是故事讲述手法的灵魂。

生/死（正面/负面）便是一个故事价值，同样的有爱/恨、自由/奴役、真理/谎言、勇猛/懦弱、忠诚/背叛、智慧/愚昧、力量/软弱、 兴奋/无聊...

比如：你家窗外是二十世纪八十年代的东非，一片被干旱肆虐的原野，我们现在面临一个利害攸关的价值：生存，生死。我们从负面开始：这场旱灾正在夺去成千上万条性命。如果有朝一日天降甘霖，一场季风带来的雨水让大地重返绿色，动物回到草场，人类得以幸存，于是这场雨便会被赋予深刻的含义，它将故事的价值从负面转化为正面，从死亡转化为新生。

但这还算不上一个完整的故事。

当这个世界出现了人，将自己想象为一个“造雨者”。这个人物具有深沉的内心冲突：他一方面热忱地相信自己确实能够呼风唤雨，尽管他从来没有做成过，而另一方面又深深地恐惧自己会不会是一个傻瓜或疯子。他认识了一个女人，爱上了她，女人试图相信他，但最终还是选择离开，认为他只不过是一个江湖骗子。他与社会也有着强烈的冲突：有些人追随他，把他奉为救世主；其他人则用石头砸他，想把他赶出镇外。最后，他还面临着与自然界不可调和的矛盾：灼面的热风、通透的晴空、皲裂的大地。 如果这个人能够与他的一切内心冲突和个人冲突抗争到底，排除社会和环境的阻力，最终从万里无云的天空中变化出甘霖，那么这场暴风雨将会变得无限辉煌并具有崇高的意义，因为它是从冲突中撞击出来的变化。

这个故事来自于由理查德·纳什的戏剧改编的电影《雨缘》。

场景

场景：对于一个完整的故事而言，作者需要选择四十到六十个故事事件。而场景就是某一相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作，这段动作至少在读者读完都能感觉得到的一个价值层面，使人物生活中负面的价值情境发生转折变成正面，理想的场景就是一个故事事件。

你要审视每个场景，并自问：在人物的生活中，此时此刻被押上台面的价值是什么？爱情？真理？这一价值在这一场景中的性质如何？正面？负面？中立？然后，这个场景冲突到最后的结尾，有没有发生实质的转变：正面、负面、还是两者都有？做笔记比较下，事件的前后变化；最后还要自问一句：我的剧本中为什么要采用这个场景？

故事中为什么要设置这样一个场景？是为了向读者解说，传达出人物、世界、背景信息。如果场景没有转折点，有经验的作家会立刻舍弃这个场景。我们精心设计每一个场景，从头到尾将人物生活中押上台面的价值从正面转化为负面，或从负面转化为正面。

如果一个场景不是一个真正的事件，就删掉它。

比如：克里斯和安迪恩爱地生活在一起。一天早晨他们醒来之后，却开始吵架了。他们的口角愈演愈烈，一直持续到他们在厨房匆匆忙忙做早餐时。后来，他们来到车库，爬进车内，准备同乘一辆汽车去上班，这时他们的争吵变得更加恶毒。最后，汽车行驶到公路上，他们的言语交锋更是演变成拳脚相加。安迪歪歪扭扭地把车停在了路肩上，跳下车，结束了他们的关系。

这一系列动作和地点创造了一个场景：它将这两口子从正面（恩爱地在一起）转化为负面 （愤恨地分手）。

地点的四个转换：卧室到厨房、到车库、到公路，都是镜头设置，并不是真正的场景。尽管它们加剧了行为的强度，使危机瞬间真实可信，但它们并没有改变押上台面的价值。当他们的争吵在整个早晨延续时，这对夫妻仍然在一起，并且似乎还在相爱。

直到动作达到其转折点时：车门砰的一声关上，安迪宣告：“我们完了！”这对爱人的生活被掀了个底朝天，活动变为行动，整个图景变成了一个完整的场景，一个故事事件。

不论场景中的空间和时间怎么千变万化，这只是一个单一的故事事件，就是一个”爱人分手“的场景。