《素描头像》理论篇（六）方体意识——（2）光线的训练（下）

（六）方体意识——（2）光线的训练（下）

3.逆光
暗部越多难度就越大，考验着你对交界线方体的归纳，头发与皮肤固有色的区分以及暗部中的内容如何把握等问题。亮面是相对简单的，你只要把面部的灰颜色控制得好看一些，着重刻画五官，然后再把头发、脸和衣服的质感、黑白灰的节奏拉开就很精彩了。

①逆光的处理方式
《沉睡的帕丽姬娜肖像》福特·马多克斯·布朗（法国）

通过这张躺着的肖像，对于头部方体的认识就更加清晰了。作者强调了交界线和五官，将耳朵和整个侧面都弱下去，在前后的空间上，前边的黑白对比强、实，远处则逐渐虚一些，形状随着透视的变化小一些。如果不具备方体的意识，对塑造来说是非常不便的。

头骨图片
从颞线到眉弓、到颧骨，再到下颌结节，这几个骨点的连接线就构成了头部正面和侧面最重要的转折，这条明暗交界线可以说是绘画中的生命线，将头部的各部分贯穿了起来。由此我们也可以看出眼、鼻和嘴处在一个面上，而耳朵则处于侧面，理解这点对于塑造形体和处理前后空间的虚实是非常有帮助的。

《肖像》阿道夫·门采尔
首先此幅作品中的人物微微抬着的头，眼睛往上看，人物鲜活的感觉一下就出来了。其次，头发的黑、脸的灰，然后在额头和衣服处提了少许的亮色，使得画面一下子“精神”了许多。再有，衣服的表现在用笔上是非常大气的，在形勾出来之后，运用水性材料几下就把灰颜色铺上去了。

头发在铺完灰之后又压重，然后再提白，这种色彩当中的“铺灰、压重、提白”在素描中原理也是想通的。左侧的背景也运用了浅浅的水性材料将脸的边缘挤了出来。头发虽然笔触不多，但从用笔的方向上都是顺着头发的走势在用，而且画得非常大气和流畅，并且头发与脸衔接处的方圆也都控制得非常好，这些都是值得去借鉴的。

不要只是去关注明暗的深浅，要明白光影是为造型来服务的，也就是说当你画上去的明暗调子是为了塑造“体”而存在时，你就画“对”了。如果遇到逆光的光线和角度时，就应该主动理解和处理大面积的暗部，可以将暗部画得透明一些，记住明暗交界线处仍是刻画的重点，而亮部则可处理得单纯一些。

②提高“归纳与概括”的能力
透视的准确、体面的归纳以及明暗的深浅和虚实的运用，这三者的协调和统一是立体塑造的关键，需要时刻牢记在心。

对于形、体、明暗以及细节的归纳与概况，是造型艺术最基本也是最重要的手段。没有归纳也就没有概括，没有概括也就谈不上画面的整体。舍弃无须表现的细节，能够使画面更加整体和强烈，这才是正确的局部和整体的关系。

所以，素描基础训练不只是要求具有扎实的写生能力，还要有较高的艺术品位处理能力。

要想画出“体”，关键在于你是否运用“体”的眼光去观察世界，还是仅以明暗的深浅比较去表现呢？这就是我们常说的你是否具备正确观察方法的问题。头部是一个非常复杂的形体，要想将头像画得既整体又耐看，就要懂得如何去归纳和表现脸部的明暗交界线。

《老妇人肖像》阿道夫·门采尔