关良的戏曲人物画

关良的戏曲人物画乍看起来就像小孩子的涂鸦，很长时间不被人们接受。

但是，正是这种脱离传统人物画在笔墨上的规则，追求儿童式的稚拙感，使得他笔下的戏曲人物率真自由，充满趣味。

击鼓骂曹

画面描绘的是祢衡击鼓骂曹的场景。

画家将祢衡手持鼓槌正在用力，两眉倒竖的愤怒表情，都做了重点的刻画。

画家在笔墨上也特别的简括，毫不刻意。

画面右侧是郭沫若的题诗：

不为威武屈，
壮哉祢正平。
悠悠千载下，
击鼓尚闻声。

再看这幅：

空城计

这城门充满了道具感。

再看城门口两个盘腿而坐的老兵，一个城内一个城外，给画面增加了空间感。

看城外打盹的老兵，随意的姿势，身体都歪向一边，用笔简单，形象交代的很清晰。

重点是城头上的诸葛亮，羽扇纶巾。

画家重点刻画了人物面部，尤其是一双眼睛特别有神，突出了人物自信从容的个性。

再看一幅有关现代京剧的画作：

杨子荣智擒座山雕

两个人的动作，尤其是杨子荣的动作，特别有舞台亮相的感觉。

杨子荣挥起拳头的力量感，座山雕身体倒地的惊慌感，对比强烈。

在面部表情上，一个满脸正气，一个惊恐万状。

画家精准地选取了具有故事性的姿态。

总结：

关良的人物画采用了大写意的方式，笔墨简率，重点突出了人物表情、姿势，所绘的人物既有戏曲意味又有国画的美感。