佛罗伦萨的鲁契莱府邸和罗马的文书院宫

佛罗伦萨的鲁契莱府邸和罗马的文书院宫

设计鲁契莱府邸时，阿尔伯蒂于当时应乔瓦尼·迪·保罗.鲁契莱(GiovannidiPaolo Rucellai,1403-1481)的委托设计新圣母玛利亚教堂立面的。

而且，这位雇主称得上是那个时代可以与科西莫·德·美第奇相提并论的最重要的建筑赞助人之一，他的自家府邸(Palazzo Rucellai) 自然也是委托阿尔伯蒂设计，并且以其特别的立面设计成为文艺复兴早期府邸建筑的杰出之作。

与差不多同时建造的美第奇府邸相比，阿尔伯蒂的设计在对比之前有较大的创新。

他以古罗马大角斗场立面为范本，大胆地将先前主要出现在神庙、教堂以及大型公共建筑上的古典柱式构图应用在府邸立面上，赋予府邸建筑全新的装饰形象。

且，最初设计只有左边五个开间，以后再向右扩建，原本右边还有一个开间，但没有完成，致使最终形成不对称的形象。

罗马的文书院宫是罗马第一座全部采用新的文艺复兴风格建造的宫殿，在蓝天白云的映衬下，古老的宫殿显得愈发威严庄重，仿佛在向世人诉说着文艺复兴时期的种种。

文书院宫是罗马的一座宫殿，兴建于1489年到1513年，位于维托里奥埃马努埃莱二世大街与鲜花广场之间，为教廷文书院所在地，是一座享受治外法权的罗马教廷建筑，不受意大利管辖的梵蒂冈飞地。

这座占地面积很大的宫殿建于1489年到1513年，是为红衣主教Raffaele Riario所建，传言建宫殿的钱来自他赌博一夜赢的钱。

1517年，刚落成四年的文书院宫，被美第奇家族的教宗利奥十世没收，因为Raffaele Riario的叔叔是前任教宗思道四世，这位教宗支持了佛罗伦萨的帕奇家族试图推翻美第奇家族的阴谋，利奥十世记恨在心。

文书院宫是罗马第一座完全新建的文艺复兴式建筑，在1988-1991年的一次考古发掘中发现庭院的下方有4-5世纪的Basilica di San Lorenzo in Damaso教堂地基。

宫殿中有一幅大型壁画，是瓦萨里所绘，前后不到100天就完成了，他便向米开朗基罗炫耀自己的成就，米大师就回了一句：嗯，看得出来……由此可见，大师怼人确实是把好手。

在2015年之前，这里是梵蒂冈已退任红衣主教Bernard Law的住宅。

好了，现在我们了解一下个中设计吧。

当时，阿尔伯蒂将柱式构图用在住宅建筑立面的这一创举为文艺复兴以后西方城市面貌奠定了基础，不过在当时的佛罗伦萨却并不受欢迎，因为人们不愿看到一个小小商人竟然敢将住宅建造得可以与古罗马帝王建筑相提并论。

但是在罗马，教皇西克斯图斯四世(Pope Sixtus IV，1471-1484年在位)的侄儿红衣主教拉斐尔·里阿里奥(Raffaele Riario，1461-1521)却无所顾忌。

他利用与另一位红衣主教打赌所赢得的所谓“诚实的财富”于 1486年开始动工建造自己的府邸。

且，这座建筑的建筑师可能已经无法弄清了【过去曾有不少史学家认为它是由伯拉孟特设计的，但实际上伯拉孟特直到1499年才来到罗马,这时主体建筑已经基本完工。】，但他一定是受到阿尔伯蒂的深刻影响。

这座大型府邸建筑是罗马15世纪文艺复兴的代表作。

它的外立面也是采用壁柱构图，但只做了上面两层。

与鲁契莱府邸相比，它的开间分割手法有所变化，由有窗子的开间和无窗子的开间交替组成，其中有窗子的开间较大一些，其与无窗子开间的宽度比例遵从黄金分割率设定。

此外，有窗开间本身的高宽比，以及两个有窗开间加上一个无窗开间的总宽高比也是采用黄金分割构成(一个有窗开间与一个无窗开间正好组成一个正方形)。

从而通过这样的比例控制就使得整个立面“充满理性和秩序”。

它的内部中庭也是采用连拱廊，但是柱廊转角处理与美第奇府邸相比有很大改进。

它的转角柱被处理成L形，并且用方柱取代圆柱。

如此这样一来，不仅转角处的“力量感”得以明显增强，而且靠近转角的开间也显得更加完整，立面构图更加协调。

不过，拉斐尔·里阿里奥因为卷入1517年谋杀教皇利奥十世(Pope Leo X,1513-1522年在位)的未遂事件，被迫将这座府邸上交给教皇用做官署使用，因此得名文书院宫(Palazzo della Cancelleria)。如今它的所有权仍然属于梵蒂冈。

PS:部分资料来自世界建筑简史

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