遇见｜2023，阿布扎比卢浮宫主要馆藏（51），Lee Ufan：East Winds n° 839027
Louvre Abu Dhabi（阿布扎比卢浮宫）
2023/3月，阿布扎比，欢喜
2007年以前，因石油富得流油的阿拉伯联合酋长国就是名副其实的暴发户。作为首都和酋长国政府所在地的阿布扎比，没有一座自己的世界性权威博物馆。
但任性的国家决定直接和法国政府合作，以5.2亿美元冠名卢浮宫名号30年6个月，又出资7.5亿美元把法国包括巴黎卢浮宫、蓬皮杜中心、奥赛博物馆、橘园美术馆、罗丹美术馆等世界顶级的17家著名的Agence France Muséums （法国博物馆组织）成员机构的藏品租借过来展出。
同时拿出6.5亿美元，找来法国建筑大师、建筑界最高荣誉普利兹克奖得主让·努维尔（Jean Nouvel）操刀，打造了可以匹配冠名卢浮宫的建筑阿布扎比卢浮宫。
这是阿拉伯世界首家国际性综合博物馆。
51.East Winds n° 839027 （东风n°839027）
Lee Ufan （ 李禹焕）
Lee Ufan
East Winds n° 839027
1983
Huile sur toile
194 x 259 cm
Lee Ufan(李禹焕，1936－），韩国艺术家、评论家、哲学家和诗人，前卫Mono-ha（物派）的主要理论和实践支持者之一。在绘画、版画、雕塑、装置艺术和艺术批评等多种媒介上取得了一系列艺术成就，并对20世纪70年代韩国艺术的发展产生了重大影响。
李禹焕作品主要精神是摒弃传统的再现观念，它拒绝了西方的代表性概念，通过接触材料并探索其特性来揭示世界的本来面目。绘画与未绘画、占用与空白空间之间的关系是李禹焕实践的核心。
1982年至1986年的《风》和1987年至1991年的《与风同行》标志着李艺术生涯的新时代。他的笔触充满了活力的流动性、表现力和有机的高频。这些系列反映了他对绘画作为无形力量的有形结构越来越深入的探求。
20世纪80年代，国内外形势的转变促使他突破了通常以单向累积方式呈现的点和线的系统应用的束缚。李开始使用更大、更粗的笔触，并深入研究更具手势、起伏、迂回的构图。在他的From Wind系列中，这种新的、充满活力的创作过程以充满节奏的舞蹈动作和对空白空间的深刻运用的构图结构为特征。
1983年的East Winds n° 839027是这一时期的杰作。它捕捉到了二维空间中风的深不可测和不可量化的自然现象。饱和而果断的蓝色笔触为作品定下了基调，几乎就像画布表面上强烈的斜线，而干燥、颤抖的痕迹则向东方书法中备受推崇的“飞白”技法致敬，以寻找空白与绘画之间的平衡。
明暗色调的并置赋予了绘画空间深度、体积和音乐感。呈现了一个动态的世界，与莫奈的睡莲画惊人相似地用颜色来暗示时间的无限性，随着时间的流逝而变化，也如同丰塔纳在画布上切出狭缝来暗示空间的无限性。它们出色地为外部世界的存在及其形成的关系提供了视觉形式。
作品画在平放在地板上的画布上，而不是直立放置。李首先在画布上涂上半透明的冷色调油画底层，然后将研磨的矿物颜料与东亚丝绸画中传统使用的动物皮胶混合，再将混合物涂在画布上。每一件作品都是艺术家优雅的身体体现，他用全身在画布上滑动，集中精力，精心策划。
East Winds n° 839027开始形成一种更有力量的绘画风格，更多地强调与笔触的力量，将颜色的间隙放在第二位。
Mono-ha：
是日本第一个获得国际认可的当代艺术运动，是众多从事“不制造”的团体之一。
Mono-ha的艺术家们专注于材料和感知的关系，而不是表达或干预，他们运用天然材料或未加工的人造物，以最原始的物件形态呈现。创作能力已经被技术所抵消，呈现的是由几乎没有被操纵的原始物理材料制成的作品。空间既保持不变，又处于做与不做之间的界限。材料不再只是艺术创作的媒介，而成为了艺术本身。
1/3/2025 DUBAI
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