临《石鼓文》之路：从吴昌硕到吴大澂，我的书法学习心得

1. 引言：从绘画到书法的转变

我从去年开始临写石鼓文的，就原因还要归结于临摹吴昌硕先生的绘画作品，他的作品中金石气极强，是学画者最缺少的，不仅学吴昌硕，就是学齐白石也要有很强的书法功底。

我目前的绘画题材以“兰花”为主，吴昌硕写兰，就是以“篆法入画”，作品中的那种“老辣”、“古拙”等特点，是我无法领略的。中国书画是线条的艺术，中锋用笔贯穿其中，所以掌握篆法是学习中国书画的根本中的根本，因此我走上了学习篆书之路。

然而，面对众多的《石鼓文》临写版本，如何选择适合自己的那一本，却成了我最初面临的难题。

今天，我将分享自己的学习经历与心得，希望能为你的学习之路提供一些启发。

2. 初学《石鼓文》：从吴昌硕到原拓片

最初临写《石鼓文》是在网上找到的吴昌硕的作品临习的，经过一段时间练习，感觉有些字体的笔画和结构跟原拓片不一样，脑海中常常浮现这样的问题：“他为什么这样写？……”

比如有的字本是对称的，他却写的左低右高；有的部首本是平滑的，他却写得弯曲且夸张……

这个问题促使着我开始临习原拓片，可是拓片模糊不清无法下笔，真搞不懂前辈们是怎么临的，我想这应该是“意临”吧。我就去寻找谁还临写过《石鼓文》。

3. 探索与发现：吴大澂与王福庵的临帖

我查到吴大澂和王福庵也临写过《石鼓文》，这两位都是篆书大家。这里要说一下王福庵，我在临写《石鼓文》之前，是写了一阵子《王福庵说文部目》，还是下载打印出来的，至少写了20遍，有多无少，这本册子强烈推荐给大家临习。

《王福庵说文部目》让你对篆书有一个最初的了解，这540部首写下来让你的线条和结构都能有一个基本的把控，再临写其他篆书就容易一些，我在后期临写《石鼓文》确实能够感受到这点。可以说，这种笔法是可以应用到其他书体中去的。

我在网上也找到了吴大澂临写的《石鼓文》，对着图片临写了一段时间，感觉这个版本好，基本就是按照《石鼓文》原拓片来的，没有什么特殊的变化，我认为是完全可以将吴大澂临写的《石鼓文》作为原拓片的修复版来临写的。

王福庵临写的《石鼓文》在网上不是很全，我就将找到的一些图片临写了一段时间，基本跟吴大澂的版本差不多，都是基于原拓片来的，字体方正，线条平滑，不像吴昌硕那样跌宕起伏，很容易下手。

4. 艺术想象力：从模糊到清晰

经过一段时间的临习，我也发现针对某些字有的多些笔画，有的少些笔画，为什么会这样？我想应该是作者在当时条件下临写时，将一些坑坑洼洼之处也作为笔画写了进去，虽然对于原字体是否有此笔画无从考据，但是增加了作者的艺术想象力。

这种想象力是我们所缺少的，我们不能错失这种欣赏字帖的机会，不能因为模糊不清就不看了，可以想象古人在黄豆大小的灯下面读拓片的样子。

5. 临帖心得：从模仿到尝试

所以经过临写吴大澂和王福庵的《石鼓文》后，再去临写吴昌硕的版本，你就能理解其用意，在写的时候你就不会死死的比着写，而是带着尝试的心态去书写。

甚至我也尝试面对原拓片开始发挥想象，这里像个笔画就写上看看会是什么样的，那些前辈都是这样走过来的，我们为什么不去实践？

我想吴昌硕应该就是这样不断地尝试，这里加一笔看看，这里少一笔看看，这里往这边弯曲，那里往下移……

你在学习《石鼓文》时，遇到什么问题？欢迎在评论区留言，分享你的学习心得！

附一张今天的习作，见笑了。

刘孟浩临《石鼓文》

（最近打扫卫生发现了很久之前的毛边纸，质量很一般，索性就练习了，平时练字都用画画淘汰下来的纸，拍照也没有效果，我没有叠格子，这样最练布局，也就是“填空”，一幅作品要看整体并非单个字，单个字再好，组合在一起未必“成章”……）

刘孟浩

2025年3月3日夜