蒙太奇：让影片充满生命力的表现手法
什么是蒙太奇
蒙太奇（Montage），源自法国建筑学概念，原本意思为组合和构成。
将其运用到影视领域，就是指镜头的组合和拼接，使画面超越单独存在时的含义，创造出新的意味，达到调动观众情绪、引发观众思考的效果。
蒙太奇更高级的用法是在时空的重组上。时间上可以将几秒钟的镜头延长到几分钟（比如绑架故事里救援者赶路和人质快被撕票的画面来回交替，达到营造紧张感），也可将千年的时间进程缩短到几秒钟（《2001太空漫游》中猩猩抛骨头，落下变成飞船，表现了人类的发展历史）。
蒙太奇的历史发展
蒙太奇的发展与三个人的贡献密不可分：乔治·梅里爱、埃德温·鲍特、大卫·格里菲斯以及苏联蒙太奇学派。
在电影业的早期，影片都是采用是静止的单镜头，用如今的眼光来看有点无趣。直到1896年的一天梅里爱发现了新大陆。他在播放自己样片的时候，发现原本画面中的马车变成了灵车，研究后得知是拍摄中设备出现了故障，而拍摄时恰好有一辆灵车经过。就是这次意外，电影中增加了了分解和组合的概念，打破曾经的一镜到底。 虽然有了新发现，但电影依旧是舞台式的表现形式（机位固定）。
直到1903年，美国导演鲍特在电影《一个美国消防员的生活》中，革命性地将不同时空的镜头拼接到了一起（室外救火队员与室内待救灾民的画面交替剪辑），从此开辟了更灵活的电影叙事。
但真正使电影走出戏剧美学束缚的人物，是大卫·格里菲斯，他在影片《党同伐异》中，史无前例地将四个世纪、不同地域的故事交替叙述，最终汇合到同一主题。由格里菲斯开创的“最后一分钟营救”的叙事模式沿用至今。
后来苏联蒙太奇学派（库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金）将蒙太奇总结和规范化地进行了阐述，将蒙太奇提升到了电影美学理论的高度。相比与蒙太奇叙事，苏联学派更注重将不同的画面碰撞出新含义。比如爱森斯坦导演的影片《战舰波将金号》，当中最为经典的“敖德萨阶梯”桥段，用压迫感十足的平均每分钟22个镜头向观众展示了沙俄的残暴和平民的无助。
蒙太奇的分类
蒙太奇根据表现形式可大致分为：叙事蒙太奇（用于交代情节、事件）、理性蒙太奇和表现蒙太奇（用于表达寓意），而在这三大类下还有许多分支。不过其中比较常用的当数连续蒙太奇、交叉蒙太奇、对比蒙太奇、重复蒙太奇以及隐喻蒙太奇……
电影中的蒙太奇示例
①连续蒙太奇
它是指沿着单一时间线，根据事件的逻辑顺序，有节奏地连续叙事。它的表现形式简单 、直接。
②交叉蒙太奇
为了打破叙事的枯燥，将同一时间不同场景发生的不同情节快速、频繁地交替剪辑在一起，且不同情节之间相互关联，但最终汇合在一起。
③对比蒙太奇
它是指通过镜头的内容和形式之间的强烈对比，来传达导演的想表达的寓意。
④隐喻蒙太奇
它是将不同形象进行并列组合，并且含蓄地进行内容表达。
⑤重复蒙太奇
它通过短时间内快速重复形象达到迅速抓住观众眼球，从而刻画人物、深化主题。这也是广告的惯用手法。
蒙太奇可谓是一种博大精深的影片表现手法，其中存在着无限的可能性。
这种“非闭合”的技术要想掌握好并非易事，除了模仿影片中已经用过的，还需要跳出条条框框进行创造。
不过蒙太奇作为一种表现工具，也只是工具而已。拍出来的画面抓人眼球、引发深思，深化主题才是我们所追求的真正核心。
我想，要学会灵活地使用蒙太奇手法给影片增色，一是要习惯于思考叙事的逻辑。比如讲故事首先要把基本的时间线理顺，才能在此基础上进行起承转合的设计，最后才可以进行创造性的剪辑。二是要善于发掘万物之间的关联性或者相似性。比如看到一个有趣的现象，多在脑海里搜寻和联想与之相似的画面或场景。
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