空白的妙处

在西方油画中，只谈空间，不谈空白，认为空白的自然环境中是不存在的，而中国画恰恰是在这种无象中大做文章，空白就成了意象的重要内容，中国画中的空白，也就是意象的空间了。

空白是中国画形式美中最重要的一个表现方法，空白主要是为了找一个大的空间给主题，有活动自由的余地。这种空间在某种意义上来说是有战略性的主题的活动，像声波一样立即传送到四面八方，他既是无形也是有形，因此空白就不能理解为虚无，他是一种藏景的手法，好比音乐中的休止符号一样长，是起着此时无声胜有有声的艺术效果的。藏有两种，一种是物杂繁多，不美或不典型的东西要藏，即所谓藏着，另一种是发人深思向细中的悬念一样，使人有一点而想到更多的东西，因而要藏，故为藏境。这就是古人说的景愈藏，境愈大而意愈深。

空白在中国画中留素白之旨，以无形，当有形，这是一个极其大胆的创造，另一方面，既有空白，就要有呼应空白，如果没有呼应，人们就不能理解空白的含义，这种呼应要通过表情，动作，趋势，甚至是音响来表达它八大之一，是通过鱼的表情表现出平静的水来。马远的赛江独钓是通过半路的船和钓翁的动态，表现出烟波浩荡的江水，这是一种以虚代实的藏法。也就是说，主题陋室所陋之处，要能使人联想的出所藏之物。路如其中，然后方可产生共鸣。擅长者wish不漏，善露者为时不长。若主于露而不藏，便浅薄既藏而不善，藏亦易尽矣。