孔令伟【中国山水画史】：荆浩、关仝、李成、范宽

1.北宗 The Northern School

● 荒寒之美和相关的绘画技术问题，可从北方山水画家谈起。北方山水画家，也就是董其昌“南北

宗论”中的“北宗”。

● “北宗”山水画家的题材和技法特别容易唤起我们对荒凉意象的感受。

● “北宗”山水画的代表性的画家，如荆浩、关仝、李成、范宽，都是长期在深山巨谷中行走、隐 居的人物，因此多有荒寒之感的作品。

2.荆浩 Jing Hao

● 荆浩是五代时期的一位隐士，曾经在洪谷山中隐居，自号洪谷子，“善为云中山顶，四面峻厚，笔墨横溢”。

● 黄宾虹：“但有轮廓而无皴法，即谓之无笔；有皴法而无轻重向背，云影明晦，即谓之无墨；…… 笔墨之秘，自（荆）浩发之。”

● 荆浩改变了以往的绘画技法，开始把皴法大量运用到画面中。

● 荆浩开创了中国水墨山水画技法的门庭，此后，笔墨开始成为中国水墨山水画的一个核心问题。

3.关仝 Guan Tong

● 关仝师法荆浩，“刻意力学，寝食都废，意欲逾（荆）浩”。

● 关仝画作“石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物悠闲”，这种风格被称为“关家山水”。

● 关仝和荆浩一样，擅画北方地区特别是关陕一带的风光，都能够把辽阔苍茫，雄浑厚重的山川气象表达出来，所以都被尊为北方画派的宗师。

● 关仝和荆浩存世作品多为立轴，从形式上看都具有一种深远的感受，即从前山远望后山的视觉感受。

● 荆浩和关仝之后，北方风格山水画家重要的代表人物是李成和范宽。李成、范宽和关仝都师法荆浩，并称三家，有“三家鼎峙，百代标程”的评价，是历朝历代的画家所效仿的对象。

4.李成 Li Chen

● 李成是五代宋初的画家，在山水画上的重要贡献主要在两点：一.擅长表现烟云雾霭，天气变化；二.擅画烟林平远之景，创造了小寒林的题材。

● 李成的画对天气变化、烟岚、云雾的表现取得了巨大成就，擅用淡墨表现云雾，将王维以来淡墨渲染的方法，又向前推进了一大步。

● 米芾曾评李成画作“淡墨如梦，雾中石如云动”。

● 寒林题材、烟林题材、平远小景的题材是李成开创的，这种对于烟云、对于寒林的独特表达，奠定了李成在美术上史上的地位。后世画家郭熙、赵孟頫、董其昌等都学习过其画风。

● 郭若虚：“烟林平远之妙，始自营丘”。（营丘是李成的字）

5.范宽 Fan Kuan

● 范宽是北方山水画的又一代表人物，他的山水画风格雄奇，《溪山行旅图》是其代表作。这件作品是郭熙“三远”理论中典型的“高远”的构图形式，即从山脚下仰望山巅所看到的一种景象，气势雄伟。

● 范宽另一重要作品是《雪景寒林图》，是其抒发荒寒之趣的一件重要作品。从技术上看，范宽的皴法特别，在其作品中有雨点皴，有豆瓣皴 ，形状像雨点和豆瓣一样饱满有力，此外其用笔技巧特殊，用笔短促而有力，更能有效地表达出坚凝的山体，质朴而厚重的山石树木。既是对自然环境的描绘，也是对内心情绪的表达与宣泄。