浅谈日本推理文学

在这个世上，可以说没有任何一个国家可以把推理小说升华为推理文学的殿堂，除了一个国家可以做到，那就是日本。日本这个民族在任何领域都是处于姣姣者的地位。推理小说更是不在话下。那么为什么会出现这种现象呢？我想有以下原因。

首先，作家数量，层出不穷。我们熟悉的就有江户川乱步，岛田庄司，东野圭吾，横沟正史，松本清张，森村诚一等等前辈还有像绫辻行人，京极夏彦等晚辈。总之，在日本作家里面，推理小说家占据了大量的席位，如此宏大的规模，是形成日本推理文学的基本条件。不仅是男作家居多，甚至还有宫部美雪，凑家苗这样的女推理小说家参与到推理小说创作的行列。这也是一个很有影响力的因素。

第二，两派来袭，一统天下。所谓两派指的就是“社会派”和“本格派”。顾名思义，“社会派”反映的都是社会现实，揭露人性的丑陋。而“本格派”，是本着以推理为中心的宗旨，写出纯推理的小说。推理小说的流派产生，也如西方文学的意识流小说，流浪汉小说，魔幻现实主义小说等不同风格一样，也是逐渐的形成了一股文学思潮，只不过是推理文学思潮。由于这两个流派的盛行，使西方侦探小说黯然失色。虽说西方侦探小说也有璀璨的黄金一代三大宗师，即埃勒里•奎因，阿加莎•克里斯蒂和狄克森•卡尔。但后面的作家并没有沿袭这一辉煌盛世。而日本推理小说势力逐步发展起来，顺利成章的赶超了欧美侦探小说。称霸了推理小说界。

第三，形成体系，无与伦比。我们都听过这样一个词叫做日系推理。推理小说居然能够成为一个系统，而不是孤立的存在。这说明日本的推理小说是有规律性的。推理小说家还树立了某种创作理念。形成了一种文学创作的概念 。这说明这些日本作家在创作推理小说时不是随心所欲的，而是有条有理的。这就使作品的创作有了严谨性。比如本格推理的七个原则，如果不遵循这样的严格规定，就称不上本格推理。还有爱伦•坡的精神意志，这又是更严格的理念了。推理小说本身并不能称得上是正统文学，它只是通俗文学而已。可是日本作家却把低级趣味上升至了高级理念，这显然是推理小说一次重大的飞跃。

第四，广受关注，文化盛行。文学作品不仅能够反映到读者内心里，还能影响社会的进程。而作家的影响力通常没有这么大。如果一个作家仅仅是一部或几部作品有影响力的话，那作家本人通常也没有广泛的影响力。然而，一旦一个作家的诸多作品甚至是每部作品都能深入人心的话，那这个作家的影响力可就非同一般了。比如，鲁迅。他的每部作品，尤其是杂文几乎都是令国民反思的，他的小说虽然很少，但是小说中的每个人物又都有我们自身的影子。

日本作家夏目漱石更是日本钱币上的人物，可见日本人民对文学很重视。通常一个国家的钱币都是国家的领袖，很少有作家被选印上去的。唯有日本特立独行。日本的推理小说广受日本人民喜爱，就连电影，动画也离不开推理。比如，我们最喜欢看的柯南，还有金田一。这都是家喻户晓的卡通名侦探。而东野圭吾的许多原著更是被改编成了电影和电视剧。可见推理小说不仅是文学，更是一种文化。在日本这样一个特殊的民族形成了一种特殊的文化，这就是推理文化。虽然我们中国也有写推理的和悬疑的，可他们始终无法形成一个推理文学圈。更不怎么受读者的青睐。推理迷的脚步通常都是停留在外国文学专栏那里，很少有到中国文学那里看的。然而，我们还树立了推理文学的名目，真是莫名其妙。殊不知，这只是个符号而已，真正的创作水准何以比得上日本和西方呢。所以说，日本有特定的推理文化圈。

第五，水准高超，难以超越。我在读了岛田庄司许多本的作品后，都能体会到推理之神的神力所在。宏大规模的设计，异想天开的诡计，引人入胜的案情，独具个性的名侦探等。这是体现出他高水准创作的方方面面。仅一个人就这么厉害，即便是未读过的其他日本作家的作品，我想也都是高水准的创作吧。东野圭吾的作品我是一部也没有看过，因为我只爱岛田庄司。可是东野圭吾陈列在书架上的作品数量却超过了岛田庄司，而且还被称作“畅销君”。此外，唯有他的原著被改编成电影或电视剧的数量最多。可见，他也是与岛田庄司齐名的多产作家和高水准作家。西方的侦探小说我看的并不是很多。福尔摩斯都是短篇的，所以在诡计方面自然比不上长篇的。但福尔摩斯确是侦探形象的代言名词，可见福尔摩斯的侦探文学形象还是屹立不倒的。我个人认为，唯有一部目前看到的最高水准的西方侦探小说可以与日本推理作品相媲美，这就是埃勒里•奎因的《希腊棺材之谜》。这部小说可以说时时在推理，事事在推理，是黄金时代最高水准的代表作。所以说，还是日本推理作品的水准最高。

第六，模仿痕迹，屡见不鲜。还拿岛田庄司的作品来说，无论是电视剧，卡通片都有模仿岛田庄司创作的诡计痕迹。比如，《少年包青天》里的一集，就是照搬了岛田庄司的《占星术杀人魔法》。还有卡通片《金田一事件簿》更是有许多诡计都是模仿了岛田庄司。比如，《魔术列车事件》是模仿了《奇想天动》。《异人馆村事件》的漫画还是模仿了《占星术杀人魔法》。还有许多集都带有岛田庄司的创作痕迹，在此就不一一列举了。可见，岛田庄司创作的诡计真是高明得很，不愧为“推理之神”。引来国内国外争相效仿。

第七，关注人性，反映现实。如果说“本格派”是属于纯推理，也不尽然。岛田庄司的吉敷竹史系列的作品都是有“社会派”的影子的。这样的推理小说就不再是单纯的解谜和推理了。它不仅有趣，而且变得更加有思想和有意义。尽管是推理小说，但只要是小说就通常离不开社会背景。文学的真正本质也是在反映社会现实。只不过这是在用推理小说的方式来反映。

基于以上七点，得以促成了日本推理文学。更加不可思议的是，日本文学可以说是完全被日本推理文学取代了。它不仅称霸了推理小说界，更是成了日本文学的主流。你到书店，只要浏览日本文学作品，就会明显的发现日本推理作品占了大量的比重。而日本纯文学作品则是凤毛麟角。可见，日本推理文学在日本文学中的地位是无可取代的。这是一种在文学领域不常见的现象，唯有日本产生了这一现象。可以说，我们与其是在选择日本文学，不如说是在选择日本推理文学。虽然日本推理文学不能凌驾于日本正统文学之上，但从某种意义上来看，随着时间的演变，日本推理文学可以说是超越了日本正统文学。因此，汇成一句话。日本推理，天下无敌，日本文学，推理第一。