走出大观园

近日翻一本书《秋水堂论金瓶梅》，作者田晓菲。前几年读《金瓶梅》，竟觉得它比《红楼梦》更好。当我脸色黯淡地在上下班人流中飘来荡去、斤斤计较着每日支出，当我不再年轻，不再貌美，浪漫与感性在实际中消磨殆尽，便活成了贾宝玉口中的“死鱼眼珠子”。

《红楼梦》是少男少女的恋情，纯洁梦幻。大观园将成年人排拒在外，自成方圆。然而少男少女总要走出园子，自诗的意境进到纷繁复杂的丛林，接受风雨摧残后面目全非。娇俏聪颖的黄蓉在《神雕侠侣》中便是功于心计的妇人，不再讨喜。

《金瓶梅》是成人世界，市井生活扯下遮羞的外衣，人人各怀心事，欲望如电网一般纵横交错。它展现的恰是《红楼梦》所唾弃的，是赵姨娘、多姑娘之流，烂泥般的人生浊臭不堪。然而浊臭中又充满着人情，恶有恶的道理，恶有恶的曲折。每个人都身不由己，任命运浪涛将自己颠上倒下。

《红楼梦》对赵姨娘没有同情，但她在众人鄙薄的眼神下一遍遍经受拷打，才练成了厚脸皮。尖酸刻薄是她的武器。女儿探春对她的无视又何尝不是戳在她内心的一根针?

“爱读《金瓶梅》，不是因为作者给我们看到人生的暗，要想看人生的黑暗，生活就是了，何必读小说呢？而是为了被包容进作者的慈悲。慈悲不是怜悯:怜悯来自优越感，慈悲是看到了书中人物的人性，由此产生的广大的同情。”田晓菲说。

也许当我们开始试图理解潘金莲，我们也便理解了我们自己。