学习笔记整理 | 如何设计好情节③

讲师：石一枫

再举一个我自己写过的小说做例子，就是《借命而生》。

里边有一个情节设置，《借命而生》讲了这样一个故事。20世纪80年代一个叫杜向东的警察，他崇拜英雄想当刑警，但人家说看守所缺人，你去当看守，他当看守当的挺憋屈。

这期间遇到了两个奇怪的犯人，怎么看怎么不像坏人，后来就知道他们背后还有故事，可因为一次阴差阳错，这俩犯人越狱了，抓回来一个逃跑了。

此后杜向东就一直追捕从他手里逃跑的犯人，两个人的纠缠贯穿了一生，这两个逃犯一个叫许文阁，一个叫姚宾宾。

许文革是比较硬气的，姚斌彬就比较软弱，这俩人的关系特别好，但是他们从看守所逃跑的时候，警察丢了一把枪，这把枪是谁抢的呢？

如果情节设置成许文阁去抢了，那么这是一个正常的设置。许文阁硬他就没有什么出奇的地方，但是我让姚彬彬去抢了这把枪，姚彬彬为什么从看守所的警察手里抢了一把枪，他也不是为了去犯案，而是说他要用手里的这把枪去吸引警察来抓自己，他要掩护许文革。

姚彬彬的性格到底是什么样的，一方面他除了软弱，另一方面他就是聪明有远见，而且他是一个软中带硬的人，看起来就是个乖孩子，谁都欺负他，可他心里有谱，认准的事他比谁都有决心，这种人能干出惊天动地的事来。

在这儿我写的就不是姚彬彬的软弱，也不是姚彬彬的聪明了，而是姚彬彬对许文革的义气，他宁可牺牲自己，也要让许文革逃跑。

上面这两个案例两个情节，我觉得都是用人物性格的特质来推动情节的发展。

所谓人推着事儿走，情节体现了人物性格的特质，这种情节其实本身都不复杂，但是你会感觉非常复杂，所谓的情理之中意料之外。

除了让人推着事走人物性格决定情节演进之外，我要讲的第二个要点就是情节要体现内在冲突和外在冲突。

什么是情节的内在冲突和外在冲突？

内在冲突，就是说人物的矛盾以及矛盾展开的方式是建立在相对深沉的人物性格和人物纠葛的基础上的，它往往和形而上的抽象的人生思考有关，而不是特别简单的利益冲突。

外在冲突就是人物的矛盾常常和利益有关，常常就是利益冲突。我一直有个感觉，你拿武侠小说来举个例子，就是说武功它分成两种，一种是外功横练，还有一种就是内功，它是暗境。

那么显而易见，在武侠小说里面，内功高手是强于外功高手的，有时候咱们看国产电视剧就会发现一个现象，他本身这情节是挺热闹的，从头到尾都在吵架，婆婆跟儿媳妇吵，领导跟下属吵，老公跟老婆吵。

一集40分钟，他能吵39分钟，但你看的时候就觉得没什么意思，演员也挺辛苦的，都快打得头破血流了，反而越打情节就越平淡，这是为什么呢？

是因为这些劲全是外劲，职场竞争、财产纠纷、感情纠葛，这些往往是我们在写故事的时候经常会利用到涉及到的冲突。

这种冲突虽然往往比较激烈，容易让人物之间产生显而易见的不共戴天的矛盾，但它往往还有一个特点就是比较外在，而那种不易言说的内在的矛盾，有的时候让你的情节会产生意想不到的变化。

在这儿举个例子也是一个通俗作品，还是金庸，金庸的《笑傲江湖》里边，令狐冲是我非常喜欢的一个人物。

你看他在笑傲江湖里边，他所选择的朋友和他所树立的敌人，并不都是因为外在的利害冲突而决定的。

按照利害冲突，他首先应该忠于他的师傅岳不群，他应该忠于他的兄长任我行。这俩人都是江湖大佬，跟着他们混肯定没错。这俩人任何一个人都能让他在江湖上呼风唤雨，除了岳不群和任我行，还有左冷禅，还有东方不败，还有魔教的其他有势力的人物，这些人也都在拉拢令狐冲。

但是令狐冲跟这些人最后都没有成为朋友，他选择的朋友恰恰是和他价值观相近和他性格相近的，他就是不喜欢那种争权夺利的人。

他就是一个散淡的人，所以最后他和莫大先生的关系非常好。

他也向往着一曲唱罢笑傲江湖，跟令狐冲有关的情节全是根据令狐冲的人生观选择而发生的，这是一个内在的线索。

你就看到这个故事不是一个令狐冲一统江湖的故事，而是一个孤独的侠客在寻找和他心灵相通的朋友的故事。

从笑傲江湖可以看出很多对于社会甚至对于政治的隐喻，这些隐喻又和人类心灵的追求和安放相关这样一种矛盾，可以说它就是相对内在的，也相对形而上的矛盾，比起世俗层面的纷争，上述矛盾的戏剧效果其实更强，对于情节的推动力量其实是更本质的。