送别 文/余璞 2001年旧文

送别（作者：沧桑）

我能够唱很多歌，但，并不是所有的歌曲都能够打动我，能够在某一刻象酒一样让我沉醉、象雷击一样让我震动、把感动象楔子一般打入心灵的歌很少，《送别》，是其中一首。

这首歌在我的心灵中，现在越来越变得有如界碑一样沉重而清晰，它的 每一次特别的出现，都给我留下了深深的记忆。

这首由美国人谱曲、李叔同填词的歌曲，第一次听到是在二十年前，电影《城南旧事》用一个凄凉的故事、寂廖的画面，很好地诠释了“长亭外古道边，芳草碧连天”的情境，当时年少，只觉得这歌好听、好唱。

以后的日子，我找到了曲谱，开始用口琴、吉他来演奏哼唱它，也开始留意起李叔同这个人来。我在想，这是怎么样的一个人，竟然能够将西洋曲谱填上古词，并且这么动听这么有意境。不用说在当时那个文艺启蒙的旧年代，就算是在今天，也可以说是一个伟大的创意。

后来慢慢了解到，弘一法师——李叔同，中国现代戏剧的开创者，曾经浪迹于诗、书、画、音乐、戏剧的滚滚红尘的游子，一个学贯古今、艺汇送中西、至性至情的旷世才子。最后，循于清灯孤影的空门，并且，在温州渡过了十二年的苦修孤旅。

从此，这个人深深地印在我的脑海里，他的每一次出现，都有苍凉空旷的《送别》为背景。他用一曲《送别》，轻轻关上了那扇门，曾经为他而沸沸扬扬的尘世被远远地隔开了，他送别的是谁？是爱人？是亲人？是世界？都不是，他送别的只是他自己。

他做到了，他走向了彼岸，没有回头，没有看自己一眼。是尘世死了，而不是他死了。

第二次听《送别》，是唐朝翻唱的。

唐朝的第一张专辑已经成为一个巅峰，连丁武他们自己都已经难以逾越。第二张辑《演义》，已经是一次无望的挣扎，摇滚已经离他们而去，连吸毒都已经不能够挽留激情。唯有专辑中的最后一首歌——《送别》，给我特别的感动。

丁武声音中曾经出尘脱俗的空旷悲凉，只在这首歌中留下了回音，摇滚回到了现实。精灵一般轻盈的飞翔鸟从天国坠回了尘埃，“纸香墨飞词赋满江”的理想被商业的现实击得粉碎，十年苦修、在地下苦苦挣扎的唐朝，冲出了地面，他们还俗了！只有张矩，紧闭双眸叹息着走了。

丁武哭泣着送别了自己、送别了张矩、送别了唐朝、送别了摇滚，他让自己留下来了。

弘一法师没有回头看一眼，送别的是哪个你？留下的又是哪个你？这个问题只有自己能够回答，留在此岸？还是渡向彼岸？或者随波逐流，朝向没有彼岸的无境远方？

第三次听《送别》，却是在朋友的婚礼上。

那是宴酒后，在新房客厅里，我们建议用清唱来庆祝他的婚礼，他第一个拿起的话筒，唱的就是这首歌。

我用了十几年，才想到用《送别》把理想和现实慢慢清晰起来，尽管这个过程很痛苦。而他却在新婚之夜就想到了唱这首歌，他要送别那一个他？

我也会用《送别》在漫漫长路之上给自己立一个界碑，但我要送别的又是哪一个我？