在无人知晓的清晨，我们弄丢了那个唱情歌的诗人
Sayings：
下午晾衣服时，洗衣机还在嗡嗡震颤。手机在茶几上亮起的瞬间，像一片落叶跌进池塘。那个总把衬衫纽扣系到最顶端的男人，变成了一行没有温度的文字。
晾衣架上的水珠滴在脚背上，突然想起十五年前学校后门的音像店。那时他的《爱爱爱》像枚薄荷糖，在粘稠的青春期里化开清爽的涟漪。
我们挤在试听区的塑料凳上，分食同一副耳机，听见钢琴声从纽约黑人教堂飘到上海弄堂，裹着红豆沙的甜味。
2005年的华语乐坛正经历着最后的黄金时代。
周杰伦在《十一月的萧邦》里弹奏肖邦夜曲，林俊杰唱着《一千年以后》的科幻情诗，而方大同抱着二手市场淘来的Fender吉他，把布鲁斯音符浸泡在东方的晨露里。
他的情歌里没有声嘶力竭的控诉，也没有故作深沉的沧桑，像老茶客用紫砂壶冲泡的凤凰单枞，初尝清淡，却在喉头留下绵长的回甘。
2007年的《三人游》在校园广播里响起的那个下午，物理课刚讲到多普勒效应。少女们把歌词抄在草稿纸边缘：
有些话你选择不对他说
你说某种脆弱
我才感同身受
那些在MP3里反复折叠的旋律，教会我们爱不仅是烟花绽放的瞬间，更是暗流涌动的潮汐。
当同龄歌手还在用高音轰炸听众的泪腺时，他选择在副歌部分埋下克制的颤音，如同深夜便利店收银员擦拭关东煮锅具时，金属漏勺与玻璃柜台轻轻碰撞的声响。
记得毕业散伙饭那夜，KTV里有人点了《特别的人》。二十几个醉醺醺的年轻人突然安静下来，看MV里穿白西装的方大同在黑白琴键上跳跃。
有个总爱穿连帽衫的男生突然捂住脸，泪水从指缝渗进校服袖口的螺纹。后来才知道，他暗恋的女孩正在隔壁包厢合唱《梁山伯与茱丽叶》。
那天我们还没学会告别，却在他的转音里提前尝到了成年世界的况味——原来最痛的别离往往不需要哭喊，就像《橙月》里那句"我永远记得你 眼中的向日葵"，盛开时有多灿烂，凋零时就有多寂静。
当整个行业陷入数据狂欢的年代，他依然保持着每月去油麻地教堂唱诗的习惯。
有歌迷曾在轩尼诗道撞见他背着吉他等叮叮车，发梢沾着细雨，像从老式黑胶封面走出来的剪影。
某次颁奖礼后台，记者发现他在休息室读保罗·柯艾略的《牧羊少年奇幻之旅》，扉页上写着"音乐是我的天命"。
2013年某次商演，主办方要求在舞台中央升起巨型LED玫瑰。他轻声拒绝："我的乐队就是最好的舞美"。
那天他穿着磨白的牛仔衬衫，用1963年的吉他弹奏《千纸鹤》，让电子合成的烟花在真实的音符前黯然失色。
在这个连民谣歌手都要在间奏插入汽车广告的年代，他固执地守护着音乐的贞洁，像京都金阁寺的扫地僧，日复一日拂去商业化的尘埃。
2016年的《JTW西游记》本该是他加冕王座的时刻，他却选择在专辑内页用毛笔抄写《心经》。
有乐评人说这是故作姿态，直到某次电台访谈，主持人问起缘由。他扶了扶黑框眼镜："小时候妈妈教我，做音乐前要先学做人"。
这句话让导播间突然安静，监视器的蓝光打在他微微卷曲的发梢上，恍如圣像画里的光晕。
去年深秋整理旧物，翻出压在箱底的《未来》专辑。
CD放进车载音响的刹那，《Love Song》的前奏像一扇任意门，带三十岁的我撞见十七岁的自己。副驾驶座上熟睡的婴儿忽然皱眉，或许在梦里听见了妈妈少女时代的心跳。
去年深秋整理旧物，翻出压在箱底的《未来》专辑。
CD放进车载音响的刹那，《Love Song》的前奏像一扇任意门，带三十岁的我撞见十七岁的自己。副驾驶座上熟睡的婴儿忽然皱眉，或许在梦里听见了妈妈少女时代的心跳。
此刻窗外泛起蟹壳青，第一班电车碾过城市的褶皱。我打开播放列表，让《南音》的钢琴声漫过厨房瓷砖。
牛奶渍在池底凝成月牙白，恍惚看见那个戴黑框眼镜的青年，在五线谱上写下最后一行休止符。
方大同，今天我们不谈论死亡。
让我们再听一遍《红豆》，就当是某个平行宇宙里，你只是提前完成了人间的即兴演奏。
那些被你小心收藏的悸动与叹息，终将在无数个潮湿的深夜里，继续为迷路的人导航。
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