沈从文笔下的女主角：夭夭与翠翠殊途同归的末路

文/菲恩

1.

继《边城》后沈从文出了又一部力作《长河》。

《长河》与《边城》同是写湘西文化的美，从某种程度上说，这两部作品是姊妹篇，不仅写作背景相似，乡土文化相近，主人公人物形象塑造也有某种程度的契合。

契合的同时，又有着内在构造上的截然不同。

翠翠与夭夭都属于纯洁美丽的代表，但一个遭遇不幸时选择的是淡然的等待，缺乏同命运反抗的张力。

而另一个性格更为活泼，有着更强的生命张力。面对别有用心的人总能巧妙对抗，化险为夷，机智逃脱，面对命运的不公，她选择的是奋起反抗，哪怕结局不幸，也无法阻止她改变的决心。

内在张力的不同，导致翠翠与夭夭在感官相似的表面隐藏着内在品格上的根本不同。

一个温柔，一个泼辣。一个遇事平静如水，一个追求洒脱自信。

在边城里，翠翠里是湘西世界里纯洁、美好、理想女性的化身，她有着黑黑的皮肤，纯洁的水灵灵的大眼睛。

虽年幼丧母，可在正直的爷爷的培养下，翠翠有着令人喜爱的品质，那就是宽厚的品格。

在感情生活上，翠翠对傩送一见钟情，却羞于开口。她对傩送的喜欢，发于情止乎礼，虽是一见钟情，可因未及时回应，导致她感情上的悲剧。

翠翠感情生活上的悲剧，其实有着层层的伏笔。

虽说《边城》是一部歌颂美，歌颂乡土纯情、质朴善良的赞歌。

但实际上，这赞歌的背后暗藏波涛汹涌，危机四伏。

这份危机凸显在翠翠感情生活的悲剧上。

2.

《边城》在文末时说“那人也许明天就回来，也许永远不会回来”这其实是一个悲剧的伏笔。

从全文的铺垫来看，傩送是不会回来了，即使回来，也不会再于翠翠有感情上的联系。

天保的离世与翠翠有莫大的关系，这决定了翠翠难以在根本上再走进傩送的心里。

虽说天保的死出于偶然，但他之所以离家是为了远离翠翠与傩送。

因知翠翠的心上人是傩送，天保便放弃了这份与他没有关系的心动。没想到，在乘船送货的途中，遭遇洪水，而天保不幸地在这份洪水的冲击中丢失了性命。

天保出走是为离开伤心地，成全亲爱的弟弟与翠翠，但却在走出的途中丢失了性命。虽说翠翠与天保的死没有直接的关系，但她却是天保出走的直接原因。

所以说，翠翠在天保的死亡上还是占了间接的关系。

而天保与傩送的感情从小要好，当面对眼前的人时就会想到哥哥的离世，人的心理隔阂是难以移除的，所以说，翠翠与傩送之间的心动是难以有结果的，即使有结果也不见得会幸福。

可见翠翠的等待是徒劳的，这便是悲剧的伏笔。

3.

翠翠面对这份感情上的悲剧，除了无尽的等待，其他的无能为力。

不仅她唯一的亲人爷爷离世了，连心爱的人也离她而去。而她在经历这些人事时，才是一个还不到二十岁的美貌女孩。

没有家庭力量做背景，自身的知识及能力水平又不高，且身后的时局不稳定，这样的女孩，再美，她的人生除了嫁人还有什么出路。

《边城》再美也只是一个没有实物撑起的梦境，再美也是隐藏在现实的凋零。

翠翠的未来生活从家庭背景与心上人出走的伏笔可知会极其晦暗。

翠翠值得令人赞颂的美好就在于，面对一幕幕的生活悲剧，她的选择是淡然的面对，没有自哀自怨，更没有自暴自弃。

文末，翠翠在边城的河岸边接起爷爷的桨把接送过路人的责任继承了下去。

这似一部默剧一般的结尾，轻描淡写地叙述着翠翠的人生，没有哀怨，没有诉苦，有的只是面对生活的重创后依然热爱生命的淡然。

这就是翠翠，虽未有对惨淡的命运进行反抗的张力，但她性格里所显示出的中华民族特有的宽厚品行，值得铭记。

从品格里的宽厚品性来说，翠翠是较为传统的女性代表，而夭夭则是反传统的女性代表。

在家庭背景上，夭夭有四个兄弟姐妹，父母勤劳在乡里有威望，家境优渥，生活幸福。

家庭背景的强大，给了夭夭强大的安全感，这份安全感让夭夭有更强的底气去追求自己想要的幸福，以及抵御诱惑。

当保安队的人涌入长河里的小寨子时，对夭夭的父亲长顺威逼利诱，对夭夭明里暗里实施骚扰。

保安队队长为了显示自身的优越性，在与夭夭聊天时，不时的抬起自己手腕，显示手表的高贵以及品位，以诱惑夭夭。

可夭夭面对保安队队长的诱惑时，面不改色心不跳，把保安队长怂的狗血淋头，并利用村里独有的话语去讽刺保安队队长。

从夭夭与队长的对峙来看，夭夭面对保安队队长的强势时，临危不乱，并能自如应对。

夭夭的这一举动体现了夭夭的机智以及自信。这份自信与她开朗的性格有关，更与她的家庭所给予她的安全感有关。

4.

夭夭的自信、机智显示她身上具有生机勃勃的生命张力，这份生命张力不同于旧时代的女子无才便是德，也不同于传统文化里所提倡的隐忍，它所体现的恰是追求自由与个性的现代文明。

夭夭的张扬与自由烂漫与翠翠的隐忍宽厚形成鲜明对比。

这两人身上所体现的差异也是沈从文所要表达的深刻主题，即随着现代文明的涌入，以湘西一带为代表的中国农村发生了巨大的改变。

这种改变体现在乡土文化的变迁上，更体现在生活在乡村的人的变化上。

虽说《长河》的最后，夭夭与翠翠一样，都走向了悲剧，但夭夭奋起反抗，勇拒保安队队长的品格却赋予了夭夭更为长久的生命力。

夭夭为了自身的幸福而奋起反抗，这本值得赞颂，但最终夭夭的努力付之东流，这背后与中国的时局有关。

那就是，在国家时局不稳定的情况下，个人是难以通过个人努力去获得幸福的。《边城》里的翠翠是如此，《长河》里的夭夭也不例外。

虽然沈从文把边城与长河两地描写得如人间仙境般美好，但这也只是作者心中的赞歌，美好却易碎。翠翠与夭夭追求幸福失败的结果就是最好的例证。

夭夭与翠翠是既有相似，有又截然不同的人生。

相似在于她们同为美的代言人，命运同为悲剧。不同在于翠翠内敛宽厚的品行所体现的是传统文化的亲润，而夭夭身上的张扬、自信、机智所体现的是现代文明的侵染。

二者互不冲突，却在一定程度上反映了在时代洪流的巨变下，湘西甚至是中国乡村的文明变迁。