人世间有多少目送

作者：黎荔

人世间有多少目送，一直得学会面对。

有的目送，是目送一位不知名的陌路丽人，惊鸿一瞥，为之神魂颠倒，但人海茫茫，无缘无分，只有目送她冉冉离开，心里真是百转千回。

正如贺铸《横塘路•青玉案》云：

凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。

某个路口，不经意的遇见了你，步态轻盈，像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与你一起欢度？是月台，是花榭，是雕饰的窗，是紧闭的朱户，这只有春天才会知道你的居处。想问问这陌路的丽人，你从哪里来、要到哪里去？追寻着你的芳踪，流连于你的倩影，思绪缠绕你的足迹，久久不愿离去。

有的目送，是目送半生至爱之人，从你的世界里渐行渐远。如目送飞鸿，展翅远去。他们有的是有过浓烈情愫的恋人，有的则是骨肉至亲。

张爱玲的《金锁记》中，即使出生在一个令人窒息的家庭环境里，长安也曾经有过鲜活的生命力。她曾希望拥有美丽的爱情，作为一个“老派的闺秀”，她跟留洋回来的童世舫正在交往的初期。母亲曹七巧下意识的嫉妒女儿可能拥有她不曾有过的幸福。她立意要拉着女儿一起殉葬。于是，对上门拜访的童世舫，她假装不经意、实则满怀机心地说一句:“她再抽两筒（鸦片）就下来了”，彻底断送了长安的浪漫幻想。童世舫落荒而逃，长安在中庭目送着他渐行渐远，所有阳春出游的甜蜜经历已顿成回忆。多年前，她的母亲曹七巧也做过类似的事情，躲在帘栊背后目送季泽飘飘远去，看生命中可能相爱的男人终于离去、永不回头。“长安觉得她是隔了相当的距离看这太阳里的庭院，从高楼上望下来，明晰，亲切，然而没有能力干涉，天井，树，曳着萧条的影子的两个人，没有话——不多的一点回忆，将来是要装在水晶瓶里双手捧着看的——她的最初也是最后的爱。”目送着她的追求者远去，在平静如水的外表下，是对母亲深深如海的怨恨，怨母亲拆散鸳鸯、断送一段好姻缘，误了女儿的终生。但长安这种埋在心底的怨恨又是十分软弱的，面对强悍的母亲，她没有一点反抗的意志，更没有反抗的行动，最终只好在幽怨中听天由命。

永远停留在小男孩阶段的顾城，曾写过献给姐姐的诗《铁铃——给在秋天离家的姐姐》，写出一个弟弟目送姐姐出嫁的复杂心情。他描绘出嫁的姐姐，独自去接受一个宿命，祝福留在了原地。姐姐总是会先走，小时候弟弟走在路上也曾想过，这是古老的习惯，然而“我没想过那个人，因为习惯是抽象的螺纹，我只是深深憎恨”，“你走了，河岸也将把我带走，这是昏黄的宿命，就像鸟群在枝头惊飞”。“我们长大了，把小衣服留给妈妈。退色的灯心绒上，秋天在无力地燃烧。小车子抵着墙，再无法带我们去远游。童年在照像本里，尘土也代表时间。”顾城如《红楼梦》中的贾宝玉，相信女孩子是水做的骨肉，出嫁前为珍珠，嫁人后日渐的变为死鱼眼睛，不再可爱、不再温柔，所以“你走了，你终究还会回来。那是另一个你吗？我永远不能相信。”目送在岁月中远去的亲爱的姐姐，不相信长大的顾城，明白了心不能再留在原处，因为原处已经走开。“懂事的心哪，今晚就开始学走路。在落叶纷纷的尽头，总摇着一串铁铃。”姐姐是童年记忆中如此美好的部分，却要被剥夺退出。姐姐牵着一路长大，过去的岁月里一起嬉闹过，可如今，姐姐就要走了，要走进另一个男人的房子和世界，也许再也见不到她了，原来的她，那个永恒少女的她……只有在心中久久地喊着：姐姐，你别走！

还有龙*应台在《目送》中这样写：“有些路啊，只能一个人走。我慢慢地，慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘份就是今生今世不断在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。”龙*应台主张在孩子日渐独立成长过程中，父母要学会放手和退出。做父母，其实是一场心胸和智慧的远行。既要在孩子年幼时给予强烈的亲密，又要在孩子长大后学会得体的退出，照顾和分离都是父母在孩子身上必须完成的任务。亲子关系不是一种恒久的占有，而是生命中一场深厚的缘分。可是，为人父母，即使可以用各种借口说辞来宽慰自己，目送孩子的背影渐行渐远的切身之感是什么呢？应该有无力，也有欣慰，那是一种搀兑了无限暖意、少许些幻灭与绝望的父母之爱。在多少年轻人背井离乡、辗转在不同城市的当下，这世间又有多少回去与归来的人们，不正是在目送中体会无奈与悲情呢？

在长长的一生中，告别和目送，是我们一直得学会面对的。目送，就是直视一切的结束。开始和结束，相伴相连，这就是一切的本质。

我目送一次又一次红日西沉，目送一场又一场流星雨划过天际，目送一个又一个人从我的世界路过，目送一次又一次的沧海变桑田，目送一幕复一幕的人间悲喜剧，然后，总有一天，目送自己在一颗薤上露珠照出来的天地里，无声消逝。