春晚为什么越来越难看？

    今年你看春晚了吗？是作为团圆的必备环节和家人一起观看的？还是早已放弃选择了其他娱乐活动？但春晚作为每个中国人过年都经历过的一个节目，起码它养活了一大批吐槽或者预测up主，围绕它的话题也是居高不下。

    那为什么春晚越来越难看了？举办方难道不知道难看吗？

    其实，一句话总结——我们不是受众群体。

    因为春晚已经是一个相当固定的传统活动，知名度可以扩展到海外国际，重要的是展示和不出错，并不是创新求好评。每年节目必定包含的元素是个中国人几乎都了如指掌：少数民族、非遗、科技、武术、传统文化，这也是官方最好写稿的地方：“活动内容丰富多彩，不仅有舞蹈、歌唱、戏曲、小品、相声等节目，也结合科技成果、民生热点创造性地展示大国风采、中国气度……”。所以我们要求的搞笑、惊艳、稀奇并非展示的重点。每年春晚结束后，相关的数据都是收视率、海外播出平台、现场人员感受等，所谓的“广受好评”仅仅是按照成语堆砌使用，难道会有人真正地询问过你的感受吗。

    纵观抖音、b站、快手等平台，预测春晚节目的博主不仅自己剪辑出了想看的春晚，甚至总结出了语言类节目的公式，一出口，春晚那味就出来了。当然，最受争议的还是小品相声这类以往最受欢迎的节目，今年直接缩减到了4个，而且几乎没有笑点，连备受期待的沈腾马丽小品都被称为历年最差，甚至没有一个完整的结构可言。值得一提的居然是再登春晚的刘谦，不说有多少好评，光是小尼的穿帮都比小品好笑。大家有一种意料之内的失望感，平静地开始继续吐槽。

    那大家说难看的声音举办方不知道吗？当然知道，最起码今年的春晚真的没有出现“包饺砸”不是吗？所谓的烂梗热梗确实也少了很多。但是这都不重要，春晚承担的不是取悦全国人民的职责，只要保证不出错，举办方就能把这项任务和所有人交代。这是中国人的中庸之道——求稳。很好理解：你所在的单位不出成绩但也不拖后腿，领导对你的要求就是没有要求，保持正常即可。不要求创新吸引眼球，万一哪里惹到高层就不好了，也要求不要太差，不然没法和舆论交代。这没有错，也怪不到任何人的头上，因为即使你我身处那个位置，不见得能与固化的氛围对抗。所以春晚不好看乃是一种历史的潮流，是一种必然的规律，我们要看到的，就是它背后运转的机制。

    一是春晚的受众。上世纪第一次举办春晚时，是名副其实的全国人民联欢晚会，观众点单，演职人员服务，虽然好像很混乱，但是人人都有一种参与感和满足感，知道这件事情确实与我有关。随着中国国力日渐强盛，各种娱乐活动层出不穷，取悦人民的手法和形式多种多样，春晚越来越难办，但形式也越来越模式化，有正式的演出、主持人和彩排，我们光荣地说，我们的节目，是面向全世界的，是可以给外国人展示我们中国的风采的。这也没有错，但我们中国人好像特别重视别人的看法，摄影、文学、电影、发明什么也要争取国外的知名奖项，这样走得久了时常会忘记为什么而出发。2004年雅典奥运会上，中国有一场为时8分钟的展示环节。这一次的表演结束后，导演张艺谋几乎被国内舆论淹没。穿着包臀改良旗袍奏民乐跳热舞的中国女性，明明是舞者却来展示中国武术，京剧、灯笼等等传统中国元素被各种排列组合。按照后殖民主义角度来看，我们展示的，正是外国理念中想看的，正是他们脑海中的中国，并不是我们熟知的、生活的中国。展示本身并没有问题，展示的是什么才是问题。会不会我们在展示的时候，无形中也被展示、被塑造了，才导致我们觉得，那并不是我们。

    二是传统的处世法则。中庸之道其实上文已经提到过了，不过还想再作一些补充。记得鲁迅先生在杂文中最能批判的就是固守传统、不肯变迁的祖宗之法，认为是中国人的一大弊病。时过境迁，我们是能接受新事物了，但“中庸之道”好像被曲解为了“不作为”。去年春晚沈腾的小品讽刺了“不作为”的领导，掀起了一阵批判之风，不准乱作为，也不准不作为。可是相比作为要承担的风险，好像还是不作为比较划算，或者作为一些祖宗之法，这样出错也有章可循，尚有回转余地。所以好多东西貌似是新的，其实仍然是旧的。中国人几千年的处世之道，能讨好就不要得罪，要晋升先搞好关系，忍一时就风平浪静，自然有人灵活运用、如鱼得水，也少不了有人愤懑不平、宁为玉碎。你得利，这就是人生智慧，你吃亏，这便是世风日下。但普通人想要往上的晋升通道，前者显然是重要条件。当你还没有足够的实力保存自身时，企图突破陈规建设理想世界显然只是泡影。虽然自古以来不乏以卵击石、飞蛾扑火的伟人，但时机不到，也不过是无谓的牺牲。当然，这也是另一种思维方式，真正的抉择还是要在不断地磨损棱角中决定。

    白岩松有一本书叫《白说》，因为“说了也白说，但不说白不说”，正是此理。胸中郁结，不吐不快，但是非真假，也是一己之见，诸位自由见解。