一、前言

文笔是技能，不是知识。

不是看过别人写的东西，自己就会得

而是要像学自行车一样，自己上手。

多摔倒几次，就学会了。

描写也是如此。

而描写的实操方法，就是仿写。

但是，在仿写之前，你需要先知道描写分为哪几类。

以及描写方法有哪几种。

二、描写可以分为哪几类

描写可以分为四大类：人、事、景、物。

描写人又可以从外貌、神态、心理、动作、语言五个方面来描写

描写事则是取决于小说的情节编排，不在本篇文章讨论范围之内。

描写景需要先进行分类，如果这个景色既与小说剧情无关，又不是用来凸显时间的（比如春夏秋冬、晨昏晚午），那就没必要描写；如果是涉及到时间的，直接分门别类地进行积累字词即可。

描写物也需要进行分类，大致可以分为动物、植物、美食、其他

在知道描写大类之后，还需要知道有哪些描写技巧。

三、描写的技巧方法

01方法一 抓细节

比如你在写外貌的时候，不要眉毛胡子一把抓，而是只写有特点的部分，下面看看老舍在《大悲寺外》中是如何描写的

（黄先生）胖胖的，脑后折着三道肉印；我常想，理发师一定要费不少的事，才能把那三道弯上的短发推净。脸像个大肉葫芦，就是我这样敬爱他，也就没法儿否认他的脸不是招笑的。可是，那双眼！上眼皮受着“胖”的影响，松松地下垂，把原是一对大眼睛变成了俩螳螂卵包似的，留个极小的缝儿，射出无限度的黑亮。

——老舍《大悲寺外》

上面的这段描写用了联想+细节的方法，只突出了黄先生的一个外貌特征：胖

再比如，在描写神态的时候，不要只写具体的抽象词，而是要抓住人物的特点。

他随挤随看，他看见许多同学都取了，榜上偏偏独没有他自己的名儿,他心里就发起慌来了;脸上显出失望的样子;头渐渐的低了;面色渐渐的白了;挤的也渐渐的慢了。他心里却还以为看的不的确,便又用力往左挤。

——汪敬熙《一个勤学的学生》

这部分描写是在突出人物落榜的失落，但比没有用心如死灰之类的抽象词，而是使用了大量的细节。

02方法二 展开联想

刚才所举的黄先生的例子里，就用了很多的联想，从胖脸联想到了大肉葫芦，从眼睛联想到了蟑螂卵包，塑造了鲜明的人物形象

再比如，描写动作的时候也可以。

她的身体像一张弓似地站着,两只小到比驴蹄大不了许多的脚,前后不住地移动着。

——丁玲《太阳照在桑乾河上》

作者从她弯腰联想到弓，增强了不少画面感

03方法三 运用五感

这一点是老生常谈了。

都知道要用五感来调动读者代入，让我们来看看汪曾祺是怎么描写环境的

“前头”没有什么事的时候，他就到后面看看。进了隔开前后的屏门，一边是拴骡子的牲口槽，一边是一副巨大的石碾子。碾坊没有窗户，光线很暗，他欢喜这种暗暗的光。一近牲口槽，就闻到一股骡子粪的味道，他喜欢这种味道。他喜欢看碾米师傅把大黑子或二黑子牵出来。骡子上碾之前照例要撒一泡很长的尿，他喜欢看它撒尿。骡子上了套，石碾子就呼呼地转起来，他喜欢看碾子转，喜欢这种不紧不慢的呼呼的声音。        

——汪曾祺《八千岁》

04方法四 运用对比

对比是能够凸显特性的。

比如你想突出人物的高，那就写周围的人很矮，就他高。

如果你想突出人物愁苦，那就写周围人很快乐，郁达夫就是这样做的。

先生退去之后,他的同学说笑的说笑,谈天的谈天，个个都同春来的燕雀似的,在那里作乐;只有他一个人锁了愁眉，舌根好像被千钧的巨石锤住的样子,兀的不作一声。

——郁达夫《沉沦》

在了解过描写的分类，描写方法的分类后，就剩下了最后一步——仿写

四、如何仿写（富兰克林仿写法）

第一步，提前找好要仿写的文章片段

第二部，看一遍，出画面或者感觉，然后按照这个画面和感觉进行描写

第三部，返回去看原文，并分析原文和自己写的相比好在哪里，下次遇到类似的描写，你应当怎么做

第四步，二次仿写，这次看着你写的分析文字进行仿写。

第五步，检查，如果你写的和原文差不多，那就说明你得分析没有问题，如果差很多或者根本写不出来，那就说明你得分析有问题，返回去重新分析

第六步，找类似的主题进行描写，按照你修改后的分析进行仿写

仿写过程中，就你所选的材料，会先后仿写三次。

随着时间积累，你慢慢就会知道如何写了。

五、关注我吧

以上就是我分享的提升文笔的方法。

还是那句话，文笔是技能。

提升的方法只有一个

练习！练习！练习！

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