一、什么是场景

场景就是小说的基本单位。

可以说，小说是由情节点构成的，而情节点则是由场景编排得来。

因此，写好场景对小说的重要不言而喻。

鉴于有些人会把场景和描述混淆，我来举两个例子帮助大家辨析一下。

我拿出了财务报表，指着上面的数字，“这里的营业收入为什么会这么高”

“ 抱歉，营业收入的账不是我做的。”赵会计说话时，眼神有些躲闪，“要不等我们总会回来了，你去问问他？”

“那他什么时候回来？”我捏了捏鼻梁，试图缓解熬夜的头痛，“还有一周就要出报告了。”

他不好意思地笑笑：“他出差了，五天后回来。”

上面的这三行叫作场景。

我去找会计询问营业收入的异常增加，但他却将一切搪塞给了出差的总会，需要尽快出报告的我愁容满面。

上面的这一行叫作描述。

这篇文章所分享的是场景的写法。

在聊聊如何写场景之前，我们需要先了解场景的两两大类型：行动和反应。

二、场景的类型

场景的类型主要有两类：行动场景和反应场景。

1、行动场景

所谓的行动场景，主要是以角色的动作和目标为主，他明确知道自己要做什么。

与此同时，场景内的对手也会出于自己的理由施加阻力。

举个例子，假如我是审计师，查账时发现财务数据有问题，于是我去询问公司财务。

这个场景里面，我作为主角，目标就是要让公司财务解释财务数据为什么这么反常。

那么财务作为对手，会出于上头的压力或者利益的牵扯装作不知道或者将责任推给别人。

这就是阻力，他在阻拦我想要得到解释的这个目标。

2、反应场景

反应场景指的是场景中角色的思考，他因为某种状况产生了思绪的波动或者打击，需要思考计划，然后再行动。

还是审计师的例子，我去找财务询问理由，结果他跟我说，这部分数据我们项目经理知道怎么回事。

那我可能就会暂停行动，因为我要思考财务所说的话是不是真的，是否意味着审计项目经理被收买了。

那么，接下来就会是行动场景：我要想办法试探审计项目经理。

而这个行动场景里面就会变成我和项目经理的冲突，我要知道他有没有被收买，他会说东说西，怎么都不告诉我。

相信大家已经察觉到了，情节内的场景编排基本就是行动场景和反应场景的交替出现。

而要写好这些场景，需要先做好设定。

三、场景的基本设定

1、合格的场景需要符合以下三个条件中的一个：

（1）推动故事情节发展

（2）推动角色性格转变

（3）是很好的微型故事

想要符合以上的条件，最重要的就是在开始写前，提前做好设定。

这些设定要素又要分为必需和非必需。

必须的设定要素，指的是每个场景都需要的。

而非必需设定要素，则是有可能需要的。

2、必须的设定要素

共有五个：主角、其他角色、主角的计划、遇到的阻碍，产生的冲突

（1）主要角色

指的是场景内有欲望且付出行动的角色，可以使小说主角，也可以是配角。

在写场景之前，需要先确定场景主角是谁，他的目标是什么，这是场景的主干

（2）其他角色

其他角色可以是对手，也可以是主角的队友。

但要注意的是，哪怕这个角色是队友，也要让他和主角在某方面有所冲突。

不然，这个场景就会变成主角和队友简单的交换情报，无聊透顶！

比如，《史密斯夫妇》中，男主和他的队友交换情报时，总是会提“你可是和你妈妈住一起。”，这呛队友的两句话和主线无关，但能让场景变得有趣，不至于无聊。

再比如，《我不是药神》中，男主去印度卖药时，没有写他顺风顺水成功偷渡了那些药，而是写了负责偷渡的人临时加价，这跟主线无关，但让场景有紧张感。

（3）主角的计划

主角有目标了，要付出行动了，但不会像无头苍蝇似的乱转。

他会做好计划，至少有个大致的想法。

可能是直接的计划，明确说出某句话或者做出某些行动来达成这个目的。

也可能是间接的计划，表现想要的是A，其实目标是B。

这取决于你对于冲突的需求。

如果是直接计划，会让场景之间的冲突立刻出现

如果是间接计划，会让场景偏向平淡（但还是要有紧张感），然后等到事实揭露，爆发更大的冲突。

比如，回到之前那个要试探项目经理的行动场景。

如果是直接计划，我会直接问，他是不是被收买了，然后我们直接就会爆发争吵。

如果是间接计划，我可能会给他一场某某歌星的演唱会门票，然后趁他不在的时候，查找他的办公室。

结果，他中途回来，我可能就会被开除，或者更严重，他要开枪打我。

（4）遇到的阻碍

这个阻碍的来源有很多，可能来自对手，也可能来自猪队友，甚至来自环境。

还是举查账的例子。

审计经理现在拿枪追我，我得逃跑啊。

结果呢，我刚出办公室，他就大喊抓小偷！

然后，整栋楼的保安都来追我。

（上面是来自反对者的阻碍，我们的目标完全不同，我想要这份资料，但他不希望我得到这份资料）

或者，我刚出办公室，就遇到潜伏在项目组的侦探，他也想要我手里的受贿资料，于是，堵着唯一的逃生门，如果我不给他，他就不让。

（上面是来自竞争者的阻碍，因为他和我一样，都想要这份资料）

又或者，我刚出办公室，就遇到了组内和我很好的同事。

她拽着我就不放了。

因为她也是那个歌星的粉丝，问我为什么不送给她，而是要送给下流好色的项目经理。

我只能绝望地看着项目经理越走越近。

（上面是来自猪队友的阻碍）

也可能，我刚出办公室，突然停电了。

而我有夜盲症，根本看不清路，拖延了逃跑的时间。

（上面是来自环境的阻碍）

至于你在写场景的过程中想要用什么，看你自己。

（5）产生的冲突

如果你设定好了以上四点，那么场景里必然会有冲突。

还是那句话，即使是主角和队友之间交换情报，也要让场景存在紧张感。

如果你做不到，那就把这个场景删了，改成描述一笔带过。

3、可能的设定要素

这里面要介绍的设定要素不是每个场景都必需的，看你自己的写作想法。

（1）促进人物发生改变

举个例子，《我不是药神》中，促进人物改变的场景最关键的是两个

第一个，就是他父亲生病需要手术费，所以，他不得不同意吕受益去倒卖印度药。

第二个，是他放弃偷渡印度药后，再见临死的吕受益以及病房外等着的其他病人后，决定无偿地倒卖印度药。

这两个就是典型的促进人物发生改变的场景。

但是，这种场景在小说中出现的频次不多，甚至可能不出现。

比如当你写悬疑小说时，那个负责查案的侦探从头到尾都没什么变化。

（2）确定转折或者披露

举个例子，《史密斯夫妇》中，两人都隐瞒着彼此真相，直到他们的杀人目标变成同一个时，他们才意识到对方也是杀手。

再有就是两人没舍得下手，结果被双方公司追杀，然后将当初的目标抓过来询问。

这才明白当时的目标不过是诱饵。双方公司在知道他们结婚后，想要借此让她们自相残杀。

这两个场景就是典型的转折场景和披露场景。

但是，也很少见。

所以，用不用，用多少，看你自己。

四、场景的基本结构

在讲完了场景的类型和基本设定后，我们终于可以开始写了。

但是先别忙着一头扎进去。

我说过，好的场景也是个微型故事。

这就意味着，场景也有开头、中段和结尾。

（1）开头

开头就是要吸引读者继续读下去，主要要四种方法。

①以问句开启场景，让读者想知道主角怎么回答

“我受贿跟你有什么关系？”审计经理指着我的鼻子骂，“用得着在这儿装好人吗？还是说，你真以为做审计是什么高大上的职业，我们不过是资本主义的一条狗！”

②用预告来做开头，隐晦地告知读者紧张的场景即将到来

我心怀憧憬地进入了事务所，却不曾想到头来，我成为了被查的那批人。

③用行动做开头，最简单直接。

审计经理一把将资料砸到我头上。

④叙述也可以当作引子，但要做到双重效果：建构地点或角色的样貌且创造适当的氛围。

外面天气晴朗。

但可惜了，今天我要去查的账里面只有腥风血雨。

（2）中段

这部分没什么好说的，主要就是展现冲突的地方。

需要注意的是，要把握好场景的紧张程度。

自动对标场景属于下面的那个长度。

程度10：破表了！别过渡，每本小说只有1-2个此类场景，你确定要用在这个地方吗？

程度8、程度9：终于到了，每本小说必备的转折大场景！敌人其实是朋友，朋友其实是敌人？

程度6、程度7：有激烈冲突、主角情绪爆发、愤怒到尖酸刻薄、内心煎熬得要死。

程度5：开头就适合这里，比这平淡读者可就走了。

程度3、程度4：短描述及其他过渡场景。这个人是啥歪瓜裂枣啊，地方有啥特点啊，诸如此类。

程度1、程度2：如果你的场景平淡如斯，赶紧给我重写，实在不行，就删了！

程度0：你疯了？谁会想看冗长的设定叙述，如旅游版详细的地理地貌？最令我惊讶的是，你竟然还敢用在第一章的开头！？

（3）结尾：推手

这是场景的最后了，最重要的字词和对话就出现在这里。

驱使着读者去看下一个场景！

①预告即将发生的灾难

②情感上的危难也可以当作预告

③某种征兆

④一句神秘的对话

⑤突然揭露的秘密

⑥重大的决定或誓言

⑦公开撼动情节的事件

⑧逆转或意外——让故事急转弯的新消息

⑨尚未解答的问题

随便用哪个，但至少占一样吧。

五、结语

本章内容全部结束！

看到这里的各位恭喜恭喜，又Get到了一个技能

但是，知道做不到，等于不知道。

都别瞅了，赶紧写去呀！

等等，写之前嘛

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