赏景作画三则

一、渔港晨曦

淀峰村是上海市青浦区位于淀山湖畔的最后一个渔村。村民世代以捕鱼为生。随着社会发展、时代进步，多数年轻人离村外出发展，只留下中老年人继续从事这古老行业。每天天没亮，渔港码头边的鱼市场就热闹起来。渔民的吆喝声，买鱼人的讨价还价声，此起彼伏，共同奏响了一曲鱼市交响曲。

我记得，北宋诗人范仲淹在《江上渔者》中写道：江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。这首诗给我的印象是，语言朴实，形象生动，语句短小，耐人寻味。它能让人在品读中，体会到渔民在捕鱼、交易生活中，辛劳、快乐的不同气息。

报纸上的一张淀峰渔港照片吸引了我：蓝色天空中，有一抹淡淡朝霞；淀山湖水在晨风吹拂下，高低起伏、碧波荡漾；湖对岸的陆地，在雾气笼罩下，只显出一条淡淡的影子；一名渔夫手拿红色塑料盆，行走在挂有数只活鱼笼筐的狭窄木栈桥上；四周寂静无声。

《渔港晨曦》（照片）

从照片的光影关系看，天空出现朝霞，拍摄时间应该是在太阳将要升起还未露头的清晨。照片的整体取景结构比较合理：作为背景的天空和湖水，占据整个画面；右边点缀有渔船和树木，前者暗示此地为渔港，后者显示季节和时间；木栈桥和渔夫的暗色剪影，将主题推至照片前景；而渔夫右手中的红色塑料盆，让整个画面出现唯一鲜艳的亮色，堪称点睛之笔。只是，略显遗憾的是，左下方有一根木桩孤独地立在湖中，显得多余，有扰整体布局之嫌。

我看着照片想，摄影属于被动艺术，受取景位置限制，不能选择增加删减，只能面面俱到全景实拍，而绘画却可以“随心所欲”，主动出击，创意变化，另谋布局。于是，我在作画时，果断舍去突兀木桩，让湖面潋滟相连，湖水灵动流淌。

《渔港晨曦》（水彩画）周海民

画稿完成后与临摹照片比较，感觉两者景物形状较为相似，光感色相却有差异。照片内朝霞暗隐，相对显灰，画稿里朝霞朵朵，光感较亮。虽然，临摹没能达到一致，但是，我并未为此多虑，转念自慰，晨曦出现也会有一段时间，我画的天色，显示的时间应该比照片里的要晚一些，朦胧天空下面，喑藏的旭日马上就要升起。

二、天钥夜景

徐家汇有座教堂。一条连接教堂的马路，被以“开启进入天堂之门的钥匙”的含义，赋名天钥桥路。路的两旁，各种商厦、特色店铺鳞次栉比、连绵不断，行人如过江之鲫川流不息、摩肩接踵，成为远近闻名、市民、游客争相打卡的人间胜地。

一天中午，我走出居住小区十多米，看见一位老者面向天钥桥路，站在有自行车、电线杆左右隔挡，地面不足一平方米的狭小空间里写生。高起的画架后面，瘦削的身材左手托彩盒，右手拿画笔，眼睛一会儿看前方，一会儿看画纸。

《天钥夜景》（照片）周海民

我好奇地走到老画家身后向前望去：天钥桥路与一条无名小弄堂相接的丁字路口，左侧是“洪九公”糕点店、“崇明老铺”熟食店，右侧是“海天公寓”小区围墙和绿化；弄堂两旁散落着数家小店，尽头是“莱诗邸”高档住宅小区。可是，我左看右看也没有发现特别的景色。

当晚，我与妻子外出散步，在老画家写生的地方，举起了手机。我发现，屏幕里的夜景，因为光影、色彩关系变化，景色比白天的明显艳丽许多。自己每天来回经过此地多次，居然没有发现藏有美景，真是愧对了法国雕塑艺术家奥古斯特·罗丹的话——生活中不缺少美，只缺少一双发现美的眼睛。

我拿出画笔，调好水彩颜料，对着手机照片创作起来：天空，添加月亮的夜晚符号；清空马路上的车流，为主题内容腾出空间；画糕点店，大胆留白，让房内的亮光外溢，泻银般地撒向路面；对小弄堂两旁景物，只点缀两辆小车，其余的作模糊处理；将远处小区两幢高楼外墙立面作明暗处理，随机点亮几盏白灯；为了突出夜市，让画面热闹起来，在沿马路一线增添一些行人，其中特别加上一位牵宠物狗逛街的妇人，凸显悠闲的市民活动；取用不同的深浅颜色，用随意的笔触，营造彩灯照耀下，大树等绿化植物出现的色彩斑斓、光怪陆离的形态。

《天钥夜景》（水彩画）周海民

我望着《天钥夜景》中，“洪九公”糕点店内白织灯光照亮周边行人和环境的画面，脑海里忽然跳出宋代著名词人辛弃疾《青玉案·元夕》中，描写夜间灯火的一句词——“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，脸上不由得露出了会心的微笑。

生活，应该是美好的。在日复一日年复一年的平常日子里，只要具有向往美好生活的理念和精彩过好每一天的心态，就可以像那位老画家一样，在习以为常的生活环境里，发现美的点滴痕迹，创作出美好生活不同侧面的个性化作品。

三、夏叶浓郁

比利时水彩艺术家Gerda Mentens的作品，获得过国内、国际多种奖项，并在世界各地展览。比利时水彩艺术家Gerda Mentens的作品，获得过国内、国际多种奖项，并在世界各地展览。

我对Gerda Mentens水彩作品的第一感觉是，她用笔大胆洗练，笔触粗中有细，色彩对比强烈，特别是控水能力运用自如，能将水彩画交融晕染的特性，表现得淋漓尽致。她的作品里，充满着光线、对比和结构，喜欢创造丰富多彩的室内和室外主题，比如街景、上班族、风景和静物等。

我在欣赏Gerda Mentens众多水彩作品时，被一幅风景画所吸引。这幅画的主角是近距离生长的一棵参天大树，大树的后面是高矮不一参差不齐的棵棵小树。黄色树叶浓浓密密，有少许绿色点缀其中。我从画面的黄色主色调看出，她喜欢秋天的风景。

虽然，这幅野外风景画的结构并不复杂，但是，绘画的表现手法却要求颇高：细节刻画仅用在大树树干上，滿眼的树叶部分基本上是用饱含颜色水份的大笔，在纸上大片塗抹，多次染色，表达的是树叶前前后后叠叠障障富有层次的纵深感觉。

《秋景》（水彩画）Gerda Mentens

我久久看着《秋景》水彩画，脑海里突然闪现出一个念头，秋天的后面是冬天，这些金黄树林经过寒冷刺激，必将树叶落尽一片萧瑟。我知道落叶林在一年四季中，经过的是春枝发芽，夏叶绿盛，秋叶转黄，冬叶落尽四个阶段，不知道Gerda Mentens为何独选秋景作画？也不知道她创作时是否仅被满眼金黄吸引？更不知道她是否有我"金秋后面是严冬"的顾虑？而我因为早年在寒冬腊月时到农场种地，切身体会到严寒的威力，没有一片树叶仅有光秃秃树干的萧瑟冬景，代表了我当时落寞的心情。我想，我临摹这幅《秋景》画，何不将时间从秋季提前到夏季，用绿叶浓郁茂盛、万物欣欣向荣的景色，来表达我追求美好积极向上的心情呢？

于是，我挤出翠绿、墨绿多种绿色，首先，将水彩纸全部打湿，用群青绘天，嫩黄打底；然后，将绿色由浅入深地晕染出树叶的多个层次；最后，用"脏”色画出大树树干和飘动的枝条。我在作画中，不忘多次倾斜画纸，让不同水色左右上下流动，借此产生水彩画独一无二的自然水痕。

《夏叶浓郁》（水彩画）周海民

据介绍，Gerda Mentens为提高自己水彩画技艺的国际层面，曾经专门来到中国艺术院校进修学习。她说，在学习时，遇到了一些具有新视野或不同视野的水彩画家。她赞赏他们用不同的眼睛看世界，进行不同的“训练”，对创新和辩论持开放态度，非常的迷人。Gerda Mentens还说，经过在中国的进修学习，对艺术有了新的见解：艺术总是经历过去流逝，今天创造，明天被欣赏和讨论的过程。

今天，我第一次看到比利时水彩画家Gerda Mentens的精彩作品，提高了一些欣赏水平，同时，通过临摹她的《秋景》画，学到了一点水彩控水技术。让我欣喜的是，在学习Gerda Mentens水彩画技艺时，还能够听到她对艺术发自内心的真谛。她的这句艺术的"过去今天明天”的"真情告白"，将绘画人所走的艺术路程浓缩为三个阶段，我想，这句"金玉良言"，对我一个正走在水彩绘画艺术道路上的人来说，具有明显的现实指导意义。（完）

注：2024年4月15日，华师大二附中66届初校友王健康赏读“赏景作画三则"随吟：

惯看照片也无奇，捕捉瑕疵了万机。

渔港晨曦天下暖，扁舟一叶碧波姿。

难持影像又灵感，常对聚焦稍作移。

虽是临摹青眼乱，得来要领画添师。