艺术 | 《繁花》中的大光比运用

文/阿斌  【原创】

大光比的运用

大光比运用与伦布朗光运用在剧中同等重要。

所谓“大光比”，是指在影视剧拍摄中被拍摄的人物、物体、场景的受光面亮度与阴影面亮度的比值较大。也就是说，画面中最亮部分和最暗部分的光强差很大。光比可以用“受光面亮度/阴影面亮度”比例形式表示。

大光比的运用可以影响到画面的明暗对比和层次感。在拍摄上，在现场撤掉部分灯光，而给演员的某个局部打光。

在第一集中，阿宝从这扇门走过。我们普通观众看到这里，都会认为胡歌很帅，不仅人长得帅，动作也帅，很潇洒，画面很好看。但它真正的言外之意是，通过塑造这种独特的氛围，告诉观众：从这一天开始，阿宝变成为了宝总。特别是胡歌在走动时，有一个回头的动作，寓意着阿宝告别了过去，从今天开始，他将变成了宝总。

在这里，大光比的运用不仅创造出强烈的色调对比，更重要的是它使画面更富有层次感和厚重感。这就是利用镜头语言来塑造人物和诠释人物。

在第六集中，宝总去至真园，他听了爷叔的话，从后门进入。此时后厨正在热火朝天地准备饭菜。

此处也运用了大光比技巧，通过灶台上的火焰，突出后厨的风扇。光亮的风扇犹如战场上快速滚动的车轮，增加了商战的紧张气氛。

比较遗憾的是没有找到后厨灶火的图片。这两张照片我是对着电脑屏幕拍的，效果不好。只为说明而已。

大光比的运用，突出了后厨的风扇的光亮，如战场上快速滚动的车轮，增加了战场上的气氛。

（未完待续）

从电视剧《繁花》播出以后，一直想写一篇关于王家卫导演《繁花》艺术特色的文章。但是这个题目太大，其中涉及到故事结构、光影效果、镜头运用、影片色彩、音乐加持，这些内容，每一条都可以单独拎出来写一写。

无奈，我也只是个普通观众，只是个人的一些感悟。断断续续，写了许多天。终于有些眉目了。

我再整理整理，估计丑媳妇可以见公婆了。

这是近期一直想做的一件事情，中间曾放置了许多天。撰写了《姜文与他的艺术电影及特色》一文后，特别是得到了欢喜老师的鼓励，重拾信心，努力完成一篇拙作，算是给自己一个交待。