祖母绿珠宝展

最近去淮海中路历峰别墅参观了主题为<尚绿之境>祖母绿珠宝展，本次珠宝展由梵克雅宝珠宝艺术中心支持创立，免费参观。

一、龙与祖母绿

在亚洲文化中，龙被视为一种祥瑞神兽。

在西方世界中，龙与宝石自古以来就有着密切联系。祖母绿与龙的结合在中世纪神话中屡见不鲜，这类神话也是当代英雄传奇的灵感来源。

自罗马学者老普林尼开始，祖母绿便成为一种代表着视觉感知的宝石。到了中世纪时期，它逐渐演变为远见、洞察力与真理的象征。因此，祖母绿之龙可以被视为美德的精髓化身。

二、欧洲风尚:20世纪西方珠宝中的莫卧儿祖母绿

伊斯兰艺术是20世纪西方珠宝艺术的重要灵感来源，雕刻祖母绿更是这股风尚的典范。西方珠宝商不远万里前往印度购买宝石。1920年代，卡地亚在德里开设办事处，进口莫卧儿风格的树叶、花卉及水果星雕刻宝石。1925年，这些宝石衍生出了一种全新风格，最初被称为“缠枝莲叶”，后于1970年代得名“水果锦囊”。这股风尚潮流由卡地亚引领，但不少法国珠宝商都曾创作过“水果锦囊”风格的杰作，譬如宝诗龙、梦宝星以及Ostertag。

西方珠宝商远赴印度购买宝石的同时，印度大公们也携带宝石来到伦敦与巴黎，委托顶尖珠宝大师创作融合西方时尚和传统印度珠宝风格的新作。他们带给珠宝大师的宝石中，祖母绿是迄今为止数量最多的。祖母绿与铂金和钻石的搭配是印度风格装饰艺术珠宝的典型特征，梵克雅宝的作品独具代表性。这些祖母绿被打磨成水滴形、圆珠形，雕刻椭圆莲瓣纹、花卉纹或枝叶纹，有时盛至采用玫瑰式或立体水滴型刻面切工，反映了印度流行的的切磨风格，对西方审美风潮产生了深远而持久的影响，从而诞生了众多20世纪的珠宝杰作。

三、遍布世界的祖母绿

祖母绿之所以稀有与其地质成因不无关联。其地质形成过程需同时具备多种特殊条件。铍、铬和钒往往聚集在地球的不同部位。铍主要存在于地壳之中，而铬和钒则聚集于更深处的地幔内。形成祖母绿的必要前提是一般温度介于300至680摄氏度的流体携带特定成矿化学元素流经裂缝或接触带。目前，以加斯顿·朱利安尼为代表的地质学家已发现七种祖母绿地质形成类型，该学者的著作备受全球专业人士认可。

祖母绿的生产规模不同。如位于赞比亚的卡其穆矿或巴西的贝尔蒙特矿的大型采矿作业均属工业化生产，但市场上的祖母绿主要源自手工开采。

四、切磨样式与宝石雕刻艺术

宝石的形状和切磨样式与时尚风潮及文化环境息息相关。宝石切磨师会斟酌选择最合适的方式，以凸显宝石的自然之美，展现其颜色与净度的卓越。透明的祖母绿宝石可被切磨成各种样式，尤其是凸显其净度的“祖母绿型”切工。呈半透明至不透明状态的祖母绿更契合凸圆形、水滴形或圆珠形切工，以使色泽更显深邃绵密。明亮式切工适用于多种形状的宝石，其三角形和菱形刻面可令宝石绽放璀璨光芒。混合式切工通常在冠部采用明亮式切工，而于亭部采用阶梯式切工。圆顶式切工是一种相当独特却极为精细的混合式切磨样式，常见于装饰艺术风格珠宝。宝石上半部分采用凸圆形切工，下半部分则打磨为刻面。

宝石雕刻是一种将宝石加工为浮雕或凹雕的艺术。自古典时期至19世纪，宝石雕刻一直备受世界众多文明推崇。人们认为，这类艺术能够显现宝石内部的隐藏图像，同时强化宝石的魔力。在欧洲，祖母绿雕刻十分罕见，但却备受尊崇，通常用以描绘和刻画神话人物。然而，该工艺却在伊斯兰艺术中得到了广泛应用，在莫卧儿王朝时期尤为盛行。