关于《一日三秋》前言部分

《一日三秋》是刘震云先生二O二一年出版的长篇小说，网上下单今日收到书，先看完了前言六叔的画，作家写他与六叔的交情，以及两人从他送六叔自己写的几本小说，六叔邀他上家里看画，久而久之形成习惯，每年的节假日，刘震云回延津探亲，都去六叔家看画。六叔年轻时在县豫剧团拉弦，兼画布景，也算多才多艺，后来剧团倒闭，为了生计又当过翻砂工和机修工，后来没再摸过弦子，倒是拾起了画画的手艺。六叔的画没离开过延津，画中的延津县城跟真实的又不同，面临黄河，黄河水波浪滔天，岸边有一渡口，背靠巍峨的大山。其实延津是平原，境内无山。六叔的画范围题材很广，画身边的人、画红颜知已，甚至还画梦境、鬼魂、阎罗什么的，有种后现代主义的感觉，每次叔侄二人都能对画的内容讨论的津津有味，从某种程度上讲只有刘震云才明白六叔的画，谁知天有不测风云，六叔突然因心梗离世，六叔的画被不懂画的六婶一把火烧尽了，作者深感惋惜的同时，在做了一个有关六叔的遗憾的梦之后，决定根据六叔的画创作一部小说，留作记念。以下是前言中的结尾部分。

也只能这样了。六叔的画的灰烬，如今不知飘到哪里去了。当天夜里，我梦到了六叔，延津渡口，漫天大雪，岸边，六叔白衣长衫，扭着身段，似在唱戏，漫天飞舞的大雪，又变成了漫天他的画，他对我摊着手在唱："奈何，奈何？""咋办，咋办？"醒来，我再睡不着。一个月后，我下定一个决心，决心把六叔化为灰烬的画重新拾起来；我不会画画，但我可以把六叔不同的画面连接起来，写成一部小说。或者，不能再见六叔的画，只好写了这部小说，以纪念我和六叔的过往，以留下六叔画中的延津。

但是，真到做起来，把画作改成小说，并不容易。一幅一幅的画，是生活的一个个片段，其间并无关联，小说必须有连贯的人物和故事；还有，六叔有些画作属于后现代，人和环境变形、夸张，穿越生死，神神鬼鬼，有些画作又非常写实，画的是日常生活的常态，是日常生活中人的常态，是日常生活日复一日的延续；二者之间，风格并不统一；画是一幅一幅的，可以这么做，而一部小说描写手法和文字风格必须统一。我写了两章之后，曾想放弃，但又想到，我本一介书生，手无缚鸡之力，不过用写作给人解个烦闷，心里曾默许六叔，要用自己的一点技能，把朋友已经被人忘却的情感和心事捡起来，不能重诺轻信，半途而废，还是勉为其难地做了下来。

在写作中，我力图把画中出现的后现代、变形、夸张、穿越生死、神神鬼鬼和日常生活的描摹协调好；以日常生活为基调，把变形、夸张、穿越生死和神神鬼鬼当作铺衬和火锅的底料；大部分章节，以日常生活为主，有些章节，出现些神神鬼鬼的后现代，博人一笑，想读者也不会认真；在主要人物的选择上，我从两米方的剧团人物群像素描中，挑出几个人，让其贯穿小说的始终；当然女主角之一，少不了六叔的红尘知己；所以这么做，是考虑这些人物离六叔更近。这些人物中，又以离开延津的人为主，因为只有离开延津的人，才能更知道延津；而六叔的画作，一直画的是延津；这是小说和绘画的区别；这方面跑出了画外，请六叔不要怪罪。同时，把场面拉开，也是给小说的辗转腾挪腾出空间。还有，因六叔的画作已经灰飞烟灭，对六叔画作本身，也都是对过去的记忆，对记忆中的六叔的画的记忆，仅重现画中的情形，也难免差之毫厘，谬以千里，难以回到六叔画中的境界；如果画虎不成反类犬，也请六叔不要怪罪。总而言之，该小说中，有忠于六叔的地方，有背叛六叔的地方，这是我开始写起时没有想到的。但赤子之心，天地可鉴。六叔说过，延津还是以笑为主，就当也是个玩笑吧。

震云谢谢每一位读了这本书的朋友。我也代六叔谢谢大家。