巴尼亚亚的兰特别墅园的美丽与经历

巴尼亚亚的兰特别墅园的美丽与经历

在世界建筑史和园林史的长河中，1566年由红衣主教吉安法兰西斯科·冈巴拉(Gianfrancesco Gambara)委托维尼奥拉设计的巴尼亚亚(Bagnaia)的兰特别墅园(Villa Lante，以建园百年之后新主人的名字命名)也是一座以水景表现见长的意大利文艺复兴名园，建造在小镇南面的一座小山坡上，从花园中可以俯瞰全城。

这座花园有一条明显的中轴线，从两座左右并列一模一样的主体建筑当中穿过。

沿着这条中轴线，由工程师托马索·吉努奇(Tommaso Ghinucci)监造的水景以各种方式展现:从洞窟中冒出，在瀑布上落下，忽而顺着水链(Catena d'acqua)一路奔腾，忽而攀上餐桌，在凹槽内葡萄酒杯边轻轻流淌。

然后到水剧院中尽情高歌，最后则平静地归入“大海”。

兰特别墅园位于罗马北面维特尔博附近的巴尼亚镇，同样也是文艺复兴时期别墅园中保存最完好的一座，虽然不如蒂沃里的埃斯特别墅园负有盛名。

兰特别墅园坐落在向北的缓坡山腰处，四周围墙将其与园外的林地分开。

整座别墅园成长方形，长约240m，宽约75m，高差约为5m。

由四层台地组成,构成四个方形单元空间。

一层台地国路为石铺道路，并以大面积花坛布置;二层台地建筑物占据一半以上面积，而三层台阶植被为大型乔木，搭配圆形水池，四层有大面积草地，各台地均以台阶连接水景过渡，绿篱成为重要的分隔物，将园内外以及园内各空间分割开。

这座别墅园是1566年由维格诺控设计的，大约建成于16世纪80年代。

欧洲文艺复兴时期，意大利成为经济繁荣的中心，因而，园林作为一种文化形态也达到极盛时期。

特别在当时，古希腊的建筑师、园林师为逃避土耳其入侵者，大批逃亡意大利，使希腊古罗马帝国时期的文化在该国得以复兴，并得到高度发展。

后来，随着"古典"的复苏，许多贵族和富有商人大兴土木，在各地修建花因别墅，而当时罗马城郊的山丘成了别墅的主要建筑场地之一，各式各样的花园别墅依山而起、纷纷涌现出来。

当时颇有权势的宗教人士也不甘落后，在那几百年同诞生的花园别墅中，有很多都是这些宗教人士修建的豪华居所，巴尼亚亚的兰特别墅在当时经历了两个主教约精心打造，如今才体观出此等高雅品格——作为意大利主要经典花园别墅之一，兰特别墅是16世纪风格主义花园别墅中的佼佼者，现在的别墅园是1954年严格按照原貌来修复的。

因此，克里斯托夫·塞克在他所著的《园林史》中写道:“如果没有参观它，就是错过了园林艺术中极为难得的精品之一。"

起初在15世纪末的时候，红衣主教里亚里奥曾在这里修建了狩错房，作为自己的消夏住所，1566年乔万尼·弗朗西斯科·冈巴拉当选为此地的红衣主教后，便决定在此为自己建一处夏季别墅。

1587年冈巴拉去世之后，别墅园园便传到红衣主教亚历山德罗·蒙塔尔托手里，并在他主持下完成了最后的建设任务，1655年被以很低的租金租给了兰特家族，以补偿他们由于在罗马的庄园被征收所造成的损失，并且，现在该别墅园仍归兰特家族所有。

兰特别墅园为巴洛克式庄园，以规则式布局为主，以自然景物配置为辅，庄园以水景和花坛为中心主题，各级台地用中央轴线的水线相连，并且在各个台地上设有水景欣赏。

在所有意大利园林中，兰特别墅园足以让现在的我们得以领略意大利古典园林的特色，在空间尺度和整体布局上，身为建筑师维尼奥拉设计的兰特别墅园，从主体建筑、水体、个品、道路系统到植物种植，都充满了文艺复兴时期建筑那种典型的均衡、大度和巴洛克式的夸张气息，整个园林布局至中轴对称，均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，又通过给倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体，并且，台地是“靴国"意大利园林的一大特征，因而，兰特别墅园也不例外，由四个层次分明的台地组成:平台规整的刺绣花园、主体建筑、圆形喷泉广场、观景台(至高点）。

它的园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，

又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体。

1568年红衣主教冈伯拉在这里设计了他的新住宅——一  一两栋简单的对称建筑。

与大多数意大利别墅不同的是，朗特园并没有将主建筑放在构图的中心部位，而是把中轴位置让给了层叠的喷泉，两桌护卫对称的主建筑物则退居两侧，好像花园的配角。

整个花园为严格的对称结构，由分为四级的喷泉来突出中轴效果。

最底层的台地被划分为18个方格。

中央4格是水池，4座桥通往中间的小岛，岛上有一个圆形的喷泉，是封丹纳·莫里(FontanadeiMori)设计的。

喷泉中央有四个裸体的男子举着红衣主教蒙达多的冠冕。

各个水池中有一条小船，不禁令人想起了罗马文学中记载的海战演习的场景。

周围的12个方格为法国式的模纹花坛，主要由黄杨组成，格子状的绿篱和棉毛荚(Viburnumtinu)穿插其中，并由果树镶边。

各个方格内还种植着一些草本花卉。

一块长方形斜坡的两边设有两层台阶，斜坡上四条斜坡道围合成杏仁状菱形直通第二层台地。

且台地周围围有挡土墙，围墙中央是卢瑟尼喷泉，有160个喷嘴从墙上的小杯中喷射出水来。

台地上种植着高大的法国梧桐。

不过，后来在20世纪在喷泉周围种植的八仙花和山茶在不同程度上破坏了绝妙的建筑形式。

在第三级台地的中轴，通过一个餐桌喷泉来强化其轴线效果。

桌面当中是一条水槽，会令人回想起小普利尼在一世纪的描述一一餐碟浮在水面上，水槽里的水同时还可给酒和水果降温这样的联想。

此后，通过两层台阶上到第三级台地，这里的主景是河神喷泉，水从上一级台地落入一个贝壳形状的水池中，又从这里流入到另一个刻有象征海妖的半浮雕的水池。

从小酒杯中喷出的水汇入一个大水池后又沿着池边流入一条边缘雕刻着天鹅的水渠。

水渠两边分别斜倚着一个巨大的手持羊角的河神雕像，象征着丰衣足食。

而后，河神雕像的后面是装饰着巨瓮的楼梯，上楼梯后到一段斜坡，上一级台阶的水经过斜坡中轴线上的明渠一一 一条链式瀑布流下。

此时刻刻，放眼望去，瀑布的形状犹如一条长长的龙虾，这象征着红衣主教冈伯拉。

这时，链式瀑布的水来自第四层，即最高一级台地上的海豚喷泉，这是一个组合式喷泉，装饰着鹰、人面鸟翅的怪物、花瓶和巨型头像。

在温泉的后面种植着高大的悬铃木，树荫正好投影到德鲁格洞窟上。

一个有泉华石筑成的水库边上爬满了铁线蕨，这便是花园的主要水源。

水从三个洞窟中伸出异形头像中喷射到一个大水池中，池中是两只游泳的海豚。

在洞窟的两边各有一个亭子，名叫缪斯凉亭，上面装饰有漂亮的帕拉第拱形。

且，壁缘上的题字和正面的龙虾形瀑布都会在那一刻令人想起造园的红衣主教。

不管在任时候，任何年代，所有的美景建设的过程都会出现曲折和坎坷，当然，兰特别墅园也不例外。

兰特别墅园最初是红衣主教冈巴拉(1533-1587)请著名建筑师维尼奥拉建造的，主教对设计非常满意，但是当时的教皇格里高利十三世听说了这座别墅的美景后，便打算前来参观，这下可急坏了主教，他做好各种准备来迎接教皇光临，兰特别墅的第一座别墅住宅便在有些仓促的情况下竣工了，维尼奥拉设计的花园也部分完工。

最后教皇因故不能成行,派来了一个特使——桑·卡洛·博罗梅奥，代他拜访这座庄园，桑·卡洛在参观的同时，心里盘算着修建庄园究竟花费了多少钱，他话锋一转，对主教说:“耗费在这座别墅上面的金钱，可能最好用来修建一座医院，那样可以给贫穷的维特尔波民众带来好处"。

面对这样的话题，冈巴拉默然接受了这种暗示性的责难，在后来的日子里，为了避嫌，他都没有修建计划中的第二座别墅住宅。

冈巴拉建造的别墅住宅为正方形，房间大小适度，带有拱顶，其天花板上的装饰壁画，出自于当时著名的风格主义画家祖卡里兄弟之手，采用了拘谨而和谐的风格。

不过，后来罗马教廷，尤其是教皇庇护五世，多次要求冈巴控主教将别墅的产权移交出来，但主教都坚决而优雅地拒绝了，继续享受着所谓的"愉快生活"，直到去世。

随着岁月流逝，教廷的责难就渐渐被淡忘了。

当蒙塔尔托红衣主教在此继任时，他将以前维尼奥拉的设计方案拿了出来，继续完善花园,并修建了第二座乡间别墅住宅。

第二座乡间别墅住宅的外观与第一座相同，主要用于接待客人;第一座别墅则为主人自用，作为日常起居。

第二座别墅住宅的主要组成部分是一个精美的大厅，天花板仍由祖卡里负责，以装饰用的灰泥、镀金箔和壁画装饰而成。

两座别墅的不同之处，可以从室内的壁画上看出:冈巴拉别墅的壁画多为风景;而蒙塔尔托别墅里的壁画，多为更古典的风格。

如果你有幸来到兰特别墅园观景，漫步其中的话，你很容易沉浸其中，漫步于兰特别墅园节点实景，可以很容易领略到文艺复兴时期的雕塑呈现着丰富的时光雕琢的美感。

并且，除了中轴布局、台地、巴洛克的理水和雕塑外，兰特别墅园的植物种植也颇具特色。

它从最典型的欧式园林风格——修剪整齐的小灌木刺绣花坛开始，随着层次的变化，渐渐的植物有了自然的形态，而到了至高点以充满野趣的园林森林的环绕结束，实现了完全的人工向自然的过渡，是意大利古典园林中难得一见的人类意识向自然融合的表现。

PS:部分资料来自世界建筑简史及园林史和外建

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