名家笔下的秋

说到秋天，可写得东西多，可写的范围，可以说是无尽的秋，也是无尽的秋思。

秋天的天高且远，晴时清澈到只要看着它，就觉得透底的那种蓝，让人心情无由得舒畅，阴时也不反感，总时不时有点小雨造访，立马将几日的燥气怠尽；

秋天的花，有种将尽荼蘼的绝美，也因为少所以精，总有种意犹未尽，看不够的隽永感；

秋天的叶落，更为壮观，那种铺天盖地色彩的绚烂，给了秋日一个最盛大的舞台；

秋天的果和丰收，让秋更丰硕更厚重；

还有就是秋处在了一年鼎盛时期走向萧条的过渡阶段，那种落差让人产生的悲秋感，也更深度挖掘了人内心世界中最荒凉和暗淡之处，所以无论从哪个侧面写，更容易出彩。

但名家笔下的秋是如何的呢，试着找了两篇，盘点一番。

读鲁迅的《秋夜》是因为朱广权在与董宇辉做访谈时爆的一个梗“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树”。原文是这样的：

在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们，别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了。他知道小粉红花的梦，秋后要有春；他也知道落叶的梦，春后还是秋。他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得很舒服。

但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。

说不出读这段文字时的感受，说笑时，一株枣树，还有一株枣树的，但细品还是有种很茫然，很惶恐，看不前路的感觉。

也搜索过先生写这篇《秋月》时的时代背景，资料上讲《秋夜》选自鲁迅的散文诗集《野草》，写于“五四”退潮后的苦闷彷徨期。《野草》是“废弛的地狱边沿的惨白色小花”，证明封建军阀统治着的黑暗年代，仍然有生命存在，这顽强的生命之花不是为着粉饰鬼蜮世界，而是为着“与黑暗捣乱”。《秋夜》作为《野草》的开卷之作，即表现了顽强开放于地狱边沿的生命之花的精神品格。

郁达夫《故都的秋》中，也有几段特有深度

北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。象花而又不是花的那一种落 蕊，早晨起来，会铺得满地。脚踏上去， 声音也没有，气味也没有，只能感出一点 点极微细极柔软的触觉。扫街的在树影下 一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的 丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得清闲， 潜意识下并且还觉得有点儿落寞，古人所 说的梧桐一叶而天下知秋的遥想，大约也 就在这些深沈的地方。

北方的果树，到秋来，也是一种奇 景。第一是枣子树；屋角，墙头，茅房边 上，灶房门口，它都会一株株地长大起 来。象橄榄又象鸽蛋似的这枣子颗儿，在 小椭圆形的细叶中间，显出淡绿微黄的颜 色的时候，正是秋的全盛时期；等枣树叶 落，枣子红完，西北风就要起来了，北方 便是尘沙灰土的世界，只有这枣子、柿 子、葡萄，成熟到八九分的七八月之交， 是北国的清秋的佳日，是一年之中最好也 没有的。

《故都的秋》是现代文学家郁达夫的散文名篇，首次发表于1934年8月17日。这篇散文通过对北平秋天景色的细腻描绘，表达了作者对故都秋色的深深眷恋和对秋天独特韵味的感悟。文章不仅展现了北平秋天的清、静、悲凉的特点，也反映了作者当时的心境和对生活的态度。