欢喜文艺复兴50画（11）｜弗拉·安吉利科，《天使报喜》（上）
弗拉·安吉利科（Fra Angelico，1387年-1455年），意大利佛罗伦萨画派早期文艺复兴的修士画家。Angelico是后人赋予他的天使美称。
画风简单、直接，场景朴实，风格肃穆中透着虔诚，将后哥特艺术的优雅和装饰性元素与文艺复兴的透视、写实相融合，解构了中世纪宗教画风的呆板，是重现马萨乔技法的传承人。
构图上，以画面中央聚焦，明显推进了利用构图来表达空间深度， 用光线渲染空间。在描绘人物时，极其注重品质和细节。
认为艺术是宗教信仰的一部份，终其一生只画宗教题材，全部精力都献给了宗教艺术，是宗教功能和故意精神的结构效应的开创者。
1982年，教宗若望·保禄二世为表彰安吉利科虔诚的一生行宣福礼，并授他“Beatus”（真福者）的称号。
——欢喜编写
安吉利科的《天使报喜》（The Annunciation），c.1442-1443，湿壁画 ，230×321 cm，收藏于佛罗伦萨圣马可修道院二楼走廊墙上。它被认为是Florence城市中最漂亮的文艺复兴时期的绘画之一。
ANGELICO, Fra
The Annunciation
1442-43
Fresco, 230 x 321 cm
Convento di San Marco, Florence
《天使报喜》（Annunciation），又称《受胎告知》、《圣母领报》，是圣经中的著名故事，讲述了天使长加百列(Gabriel)来到人间，通知圣母玛利亚：“主和你同在，你怀孕了，”孩子即耶稣。
圣经新约《路加福音》：
1：26 到了第六个月，天使加百列奉上帝的差遣往加利利的一座城去，这城名叫拿撒勒。
1：27 到一个童女那里，她已经许配大卫家的一个人，名叫约瑟；童女的名字叫玛利亚。
1：28 天使进去，对她说：“蒙大恩的女子，你好，主和你同在！”
1：29 玛利亚因这话就很惊慌，又反覆思考这样问候是什么意思。
1：30 天使对她说：“玛利亚，不要怕，你在上帝面前已经蒙恩了。”
1：31他要你怀孕生子，要给他起名叫耶稣。
拿撒勒：耶稣的故乡，以色列北部。这是圣母怀孕地，而耶稣诞生地是伯利恒。
壁画位于佛罗伦萨圣马可修道院（Convento di San Marco）二层正对楼梯的入口处的北走廊墙上，是早期文艺复兴著名画作之一，比画家在圣马可修道院的大多数壁画的画风成熟。更为重要的是这是幅代表画家为自然透视法在精神和道德层面的“隐含意义”的画作。
看安吉利科这个时期的画作，你要假装自己从中世纪走来，便看到从中古呆板的宣传片中跳出来的纯净清高，返璞归真的色彩意境、优美典雅的人物写实，画作透出修士的干净童真的世界。科林斯柱之间的拱门下是圣母玛利亚和天使虔诚交谈的优雅身影，画家力图在这幅画里呈现谦逊温和的圣母与年轻美丽、拥有一对翅膀的加百列天使的形象。
画风上传承了马萨乔的一些透视技巧，运用了一定的空间透视关系，有着景深的表现；背景中，左侧是托斯卡纳柏树点缀的艳阳天，以及加百列的翅膀像彩虹一样伸展。对话情景有一定的写实性，故事叙事细节虽有缺失，但精炼到已经符合圣经里的诠释。
整幅壁画的构图严谨、简洁朴素，利用科林斯柱将天国与尘世区分开来，背景一面空白的墙壁、一扇小窗，笔触流畅细腻，以柔和的曲线调节节奏；色彩的运用都是非常克制的，淡雅明快，安吉利科认为丰富多样的颜色就像装饰一样，会分散修士对精神冥想的注意力。
更为可贵的是，这幅画圣母的衣服使用了群青，整个修道院唯一使用了当时比黄金都昂贵的群青颜料的人物就是圣母，令人更能感受画家对圣者的真诚、坦率之意。而画作下的文字：致敬，圣母玛利亚！显示了安吉利科最有教士修养的虔诚精神。
不足的是，强烈的光线来自左侧，但连拱廊凉廊的内部照明均匀，这样的场景的照明不符合逻辑；另外感觉人物、廊柱空间等比列略为失真。
画看到这里你是不是看到了一些熟悉的元素！是的，他是老利皮（弗拉·菲利普·利皮Fra Filippo Lippi）的前辈加老师，而老利皮身后，带着一批文艺复兴期间的画家干将。
一般画家在画《Annunciation》时往往会直接演绎神意，往往画中可见上帝或者天外来光以示蒙恩。但安吉利科没有采用这样的方式，他认为这样多少有些亵渎神灵。他的主旨就是传递天使带来的喜讯和虔诚的玛利亚谦虚接受的姿态。
事实上这幅画一直有一个争议，就是位于画中柯林斯柱中高处的画框外观者灭点和位于画面小窗处的画面灭点有一个很大的错位。是画家为自然透视法在精神和道德层面的“隐含意义”，是在更宽广的视野之下探寻‘道成肉身’的神秘方式，是画家与重要神学家的思想的结合，是将透视学家深奥的数学原理转化成生动的神学和道德劝谕。
以上这些文字是我现学的，读这些资料时让我知道了画家的神学和审美观念在细腻、朴实的灵魂中得以艺术形式的展现，有深刻的观念执着又有根深蒂固的观念变革，也更进一步理解了为什么史学家说画家对圣者心怀无比虔诚。
这些被后人研究成为安吉利科独创的：宗教功能和故意精神的结构效应（Naturally the religious function and the deliberately spiritual effect of the structure）。
越过人群吵杂的佛罗伦萨艺术学院，步行几分钟后转个弯，便看到了闹中取静的且稍显落寞的圣马可教堂。然而步入修道院，看到墙壁上、房间里那么多安吉利科的画，相隔600年的灵魂碰撞，恍若隔世，人间值得。
2022/12/04杭州
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