中国5000年绘画史——历代名家:宋·高焘

高焘,字公广,号三乐居士,宋朝沔州(今陕西略阳)人。工书善画,作小景自成一家,清远净深,一洗工气。眠鸭浮鹰,衰柳枯枝,最为珍绝。篆、隶、飞白,皆造其妙,《画继、图绘宝鉴》

高焘 《寒林聚禽图》立轴,绢本设色,尺寸:175×90.2cm,美国克利夫兰艺术博物馆藏《寒林聚禽图轴》,因存名款而传为南宋画家高焘传世仅见的一幅绢本设色花鸟画轴。高居翰认为高焘有可能出仕金源,因此该画现被归为金代绘画作品。而笔者主张的观点是:从无史料证实高焘曾叛降金源,且高焘该画本事,更可能蕴涵有抗金时代征候并具有一定积极政治倾向。 

其实我们对于高焘本身基本信息,包括籍贯、经历、款印,等等,尚有诸多无法确凿落实到位的不确定成分,这难免会就基本倾向归属于他名下的这幅画作的分析、把握产生认知上偏差,像高居翰有关高焘可能仕金,该图绘于元代的判断,恐怕就属于建立在“合理想象”基础之上的管窥蠡测而实际于史无征。在认同该画为高焘作品前提下,拟就其可能活动的时代、地域,以及该图创作意图的本事等相关问题,作一些尝试性的探索研究。 

关于高焘,最早见诸南宋画史——邓椿《画继》;后世其他相关文字记载,几乎都是在此基础之上的增删调整。卷三“岩穴上士”曰:高焘,字公广,沔州人,自号三乐居士,作小景,自成一家,清远静深,一洗工气;眠鸭浮雁,衰柳枯枿,最为珍绝。篆隶、飞白,一一造妙。《画继》就高焘其人其画著录,对后人追踪其事迹至关重要;他面目不清之处,有赖借重《画继》加以推敲还原。故在此首先对高焘传记文本载体《画继》作一番梳理考察。 

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作者:congcong
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