回顾立体主义的开端与形成

    回顾立体主义的开端与形成

我们回首看绘画史，1907-1908年在巴黎发生了一系列事件，同时也正是因为这些事件，促成了立体主义的诞生。

巴勃罗·毕加索于1907年绘制了《亚威农少女》【《亚威农少女》，又译为《阿维尼翁少女》。】，与此同时，评论家纪尧姆·阿波利奈尔将他介绍给画家乔治·布拉克。

同年，在塞尚去世一年后，他成为秋季沙龙回顾展的对象。

1908年，他写给邦纳德【法国画家。】的信件出版，其中有以下著名的表述:“必须通过球体、圆柱体和圆锥体来对待自然。”

同年9月份，布拉克在艺术经销商卡恩韦勒的画廊展出他在埃斯塔克期间的绘画。

而对于这些画作，评论家路易斯·沃克斯勒斯这样写道:“把一切都压缩成几何图案，压缩成立方体。”

因此，现在的我们透过编年史发现，且，编年史更向我们展示，立体主义的出现是一个突发事件，它源于1907-1909年布拉克(1882-1963年)和毕加索(1881-1973年)进行的绘画实验。

但是同时，立体主义的研究涉及先前的艺术更新和革命，并非无源之水。

因为，塞尚的参考性作用在布拉克和毕加索两个画家的作品中都得到认可。

在布拉克1908年至1909年创作的《圣丹尼斯的公园》这幅作品中，无论从主题还是形式的重要性上，都清楚地表明受到了塞尚这位后印象主义大师的影响。

对于塞尚来说，形式概括了对象的本质;他们从塞尚那里汲取了客观主义、对景观和人物的多面表现、用于组织空间的资源，并试图获得科学的绘画。

因为当时，在光学、化学和物理领域都取得了重要发现。

在物理学领域，阿尔伯特·爱因斯坦于1905年发表了著名的《相对论》，该理论对传统的时空概念提出了质疑。

因此，立体主义者试图通过绘制有体积感的世界，来获得一种新的绘画方法。

在野兽派对绘画世界进行非物质化，因而丧失与世界的联系之后，立体主义者对自然模式的参考并没有绝迹，而只是经受了一次简化其形式的转变。

但是，并不是所有人都与野兽派决裂。

也有人和野兽主义，同样与大多数历史先锋派一样，对原始艺术充满兴趣。

对，正是亨利·马蒂斯，启蒙年轻的毕加索去接触原始艺术中的不同观点，1906年在戈索尔(莱里达)度过夏天之后，这个来自马拉加地区的年轻人开始把变化引入自己的绘画中。

1907年，这些新经验在他的著名画作《亚威农少女》中达到高潮，这幅画是立体主义诞生的标志。

正是在空间概念和他画中人物的面孔上，真正地表现出了革命性。

他的作品空间上缺乏深度，放弃了文艺复兴时期的视野，并且由于不同视点在平面上堆积，造成了极大混乱，而这些视点就是为了回应同时发生的视觉。

在作品中，人物形象右下脸显示轮廓和额头的特征;脸的上部具备非洲面具的特征，锋利的平面和平行的直线，让人联想到木头的印迹;中央的人物则表现出了伊比利亚雕塑的巨大影响。

而且，为了创作，毕加索进行了无数次研究，以显示每个人物在形式上的演进是怎样进行的。

除此之外，立体主义的创始者毕加索和布拉克也得出了类似的结论。

在1909年，他们释放了自己的语言，并创造了当代艺术中最激动人心的一幕;在相互接近的过程中，他们分享了经验，并发现了实现崭新的和革命性艺术的可能性。

而直接的任务是将身体结构进行分解，然后再进行重新组合。

不过，这是两个不同的阶段，被称为分析立体主义和合成立体主义。

最初，新艺术语言的术语得到完整确认，且，人们对其自身越来越充满信心，然后实现了重大的变革。

PS:部分资料来自世界绘画史和美术史

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