以杨紫、李沁为例浅聊年轻女演员的局限性

青霞曼玉时代许多女演员比较全能，可霸气，可柔情，可如山，可似水，能够稳稳拿捏多种风格的角色，到了近些年，随着演员这个行业把门槛抽离，年轻一批女演员能够做到这么全面戏路的比较少了，荧幕上活跃的比如小宋佳、任素汐、白百合等，塑造人物的能力都比较出众，但也有一些演员戏路过于窄，其实戏路窄并不算缺点，尺有所长，一个人有一个人的特色，在自己擅长的领域深耕下去也能有足够的收获，怕就怕有些演员总琢磨着要突破自己，去尝试自己不擅长的领域。

作为童星出道至今的演员，杨紫的国民度非常高，哪怕不怎么看电视的人也知道她是《家有儿女》中的小雪。杨紫长相偏幼龄，也就是我们常说的娃娃脸，这个形象比较适合一些言情剧里的小女生角色，比如《欢乐颂》的纯情恋爱脑邱莹莹，《亲爱的，热爱的》里面单纯可爱的佟年，《余生请多指教》里的元气少女林之校，这些都很适合她。

但她其实不太适合古装剧，即便是古偶剧也显得有些不适，比如其出演的《香蜜沉沉烬如霜》、《长相思》、《青云志》以及最近热播的《国色芳华》，她的形象略微撑不起端庄大气的女主角色，还是更适合小家碧玉。即便同为现代剧，《承欢记》里的麦承欢略微带一些职场女性的色调，对她来说就有些勉强了。

杨紫参演的剧集有一部《战长沙》，豆瓣评分9.1，有朋友或许会说这是一部抗战剧，杨紫总算是颠覆了以往傻白甜的形象吧，其实不然，剧中她所饰演的胡湘湘，也是打小受尽宠爱的胡家掌上明珠，前期依旧是妥妥的小女生，当然她演出了这个角色的成长，所以演技还是有的，最重要的是找到贴合自己形象的角色。

另一位局限性很大的演员李沁，关注到她是其在剧版《白鹿原》中饰演的田小娥，关于这个人物，读者给出的性格总结是这样的：

她是整个《白鹿原》上最低贱的一个女人，但也是整部《白鹿原》里唯一一个在被男人玩弄的同时也玩弄男人的女人，唯一一个打过男人耳光，唯一一个尿到鹿子霖鹿乡约脸上的女人。但是她这点反抗是不彻底的，她因为自己的反抗而招来了更大的灾难。失去了男人黑娃这个靠山后，她很快向身边的男权世界妥协，寻求其他的男性作为依靠，她也很快成了一个堕落的女人。

尽管她的出现带着一种原罪，她实则是极具反叛精神的一个经典女性角色，但昆曲演员出身的李沁形象过于端庄，她能演出书香门第的出身，却演不出田小娥性格里泼辣反叛的一面，面相柔弱的李沁如果要强行诠释反叛，她就不得不化上黑色妆容，假装自己是一个村妇，操着一口学院腔调的普通话说出村妇的粗俗台词，那叫一个字正腔圆，“演”地太做作，太假，这种演员气质和角色性格的反差令人不适。相对而言，影版《白鹿原》中饰演田小娥的张雨绮就更出彩些。

李沁的形象，扮演知性、柔情、娇弱的角色都可以，譬如古装剧《庆余年》里的鸡腿姑娘林婉儿，现代剧《花开半夏》里的夏如画，都很适合她。

同样是出演古装剧，《狼殿下》里的马摘星就不太适合她，李沁身上没有江湖气，她的长相太“软”，演不出女侠性格中“硬”的一面，同剧中辛芷蕾形象就更贴合一个女侠客的身份。

这一点在另外两部年代剧《梦中的那片海》和《追风者》中表现更明显，她演绎不出女战士果敢刚毅的特征，一些表现果断性格的台词都只能端着架子咬文嚼字背台词。

总的来说李沁还是适合端庄秀美的角色，怎么合适怎么来就是别强行拌丑装村妇了。

都说女演员人到中年必须要转型，否则戏路太窄没出路，但我觉得有些天生的“窄路子”局限性或许本就是一种优势，她们本身就不适合转型，强行转型不如在一个领域深耕细作，即便同质化也比转型失败好得多。