陈铎与杨慎

陈铎与王磐齐名，他俩都工于诗词、绘画，犹其精于音律，同以散曲驰名于世。但除此之外，陈铎还善于弹琵琶，常常牙板随身，高歌一曲，被教坊子弟称为“乐王”。陈铎散曲的题材大多模仿前人风月闺情之作，往往运用情景相生的手法，铺叙流丽细致，声婉辞艳，缠绵幽怨。其作品风格虽然并没有什么创新，但因为他首次将市井人物和市井风俗做为主要描写的对象，从而开拓了明散曲的另一个新视野。陈铎作品丰富多彩，其散曲集《滑稽余韵》被后人誉为“明代中叶的清明上河图”。

杨慎，东阁大学士杨廷和的长子，曾受业于李东阳门下，博学多才，文、词、赋、散曲、杂剧、弹词等均有涉猎。其词和散曲，写得清新绮丽、华美流畅；其长篇弹唱叙史之作《二十一史弹词》，文辞畅达流利，广为传诵；其诗广泛学习魏晋唐代诗歌，兼采民歌之长，内容极为广泛，或描绘山河之美，或抒写离愁别情，或关心民生疾苦，或歌颂历史人物，造诣深厚，气势雄伟，风格清新含蓄、浓丽婉至。杨慎在文学上既讲究文法，主张诗文用字要有来历，但又反对“前七子”极端的复古主义，反对诗史说，可谓别张垒壁，独立于当时风气之外。其夫人黄峨是继蔡文姬、李清照、朱淑真之后又一位成就卓著的女诗人，她的诗曲在明清时期受到许多著名文学家的普遍赞誉。