解析“清四家”之一的成亲王书法特点，他和顶级书法家确实有差距

清代，是中国古代书法史上的最后一座高峰，这一时期，虽然书法发展整体上不如晋唐，但也诞生了许多书法名家，如刘墉、铁保、王文治、邓石如、吴熙载、康有为、伊秉绶、吴昌硕、何绍基、赵之谦等。

由于清朝大兴“文字狱”，所以清朝学者多转向金石考古训诂，这也导致了清代时期大量书法名帖的出土，同时也使得清朝时期篆书、隶书得到了长足的发展，故我们所熟知的或者成就极大的清代书法家中很多人都非常擅长篆书和隶书。

今天，我们来分享的这位书法家名字叫作爱新觉罗·永瑆，他也极为擅长篆书、隶书，除此以外，其楷书也颇受喜爱。

成亲王作为皇室成员，其有机会接触到众多书法家的真迹，这也为成亲王的书法学习提供了宝贵的物质土壤和精神土壤。

在欣赏众多书法名家真迹时，成亲王对赵孟頫、董其昌、欧阳询、黄庭坚等人的书法最为入迷，同时，他也极为推崇米芾、怀素、陆机、王羲之等人的书法，所以，当我们看到成亲王的书法时，仔细研究便会轻易发现赵孟頫、董其昌、欧阳询的影子。

从这一点来说，这也是成亲王并未自成一派的重要原因，自古以来，顶级书法家都能够做到博采众长、融会贯通，而观成亲王的字，前人踪迹过于明显，并未形成独属于自己的风格。杨翰在《息柯杂著》中说：“王（成亲王）得窥内府所藏，而自藏又甚富，故书法大备如是，大抵皆从帖中问津，未深究古碑耳。”

杨翰在《息柯杂著》中又说：“诒晋斋书，素未究心，但知其从赵承旨上溯欧阳率更，虽偶涉诸家，终不离两家宗旨。集卷随手杂临，竟有脱尽町畦，不似本家笔意者。篆、隶亦有法度，盖书非一时，临非一家，不甚经意，而精神所寄，一一浑足，此无意胜于有意也。”

杨翰前半部分很好理解，指出了成亲王并未深得古法，而第二段话中，杨翰一边否定了成亲王的书法，一边又提到成亲王部分作品脱离了前人束缚，注意，这里说到“竟有脱尽町畦，不似本家笔意者”中有一个“竟”字，所以，我们不难看出，杨翰认为，成亲王的书法作品很多都并未自称一派，而是活在了前人的影子之下。

我认为，这个评价是极为恰当和妥帖的，因此，后世书法家几乎没有学习成亲王书法者，或者说很少有人学习成亲王的书法，毕竟，成亲王的书法中，楷书来源于欧阳询，行书来源于董其昌、赵孟頫，如果学楷书，那为何不直接学习欧阳询？如果学行书，那为何不直接学习董其昌、赵孟頫？

关于成亲王的书法特点，由于其师法赵孟頫、董其昌、欧阳询，所以，我们非常能够直观感受到他的书法有如下几点特点。

其一，字体修长。我们看下图《金刚波若波罗密经》，从此图我们可以明显看出，而这一点是和欧阳询、赵孟頫、董其昌一脉相承的，将此作与欧阳询和赵孟頫作品对比，你会发现，此作吸收了欧阳询的结字但不够刚劲，也吸收了赵孟頫风格中的秀美，可以说，这部作品完全是披着赵孟頫外衣的欧体。

其二，布局舒朗。如下图，首先，字体依然修长，有赵孟頫和董其昌的风格，但是字与字、行与行之间的空隙十分舒朗，在一点上，可以说完全复刻了董其昌的行书布局。

其三，墨色浓淡变化。再以上图为例，墨色浓淡变化十分明显，在这一点上，又是百分之八十复制了董其昌，剩下百分之二十属于赵孟頫风格，如“花”、“何”、“徒”等。

其四，线条流畅。如下图，此作完美复制了赵孟頫书法特点，尤其在线条的运用上，非常流畅自然，笔画与笔画之间，字与字之间都交相呼应，这也是非常符合赵孟頫的书法特点。

其五，造型简洁明快。如下图，尤其是第四行（古代从右往左竖排），无论是布局还是线条运用给人以简洁轻快之感，这一点上，几乎和董其昌的风格如出一辙。

综上，成亲王的字可以看作是董其昌、赵孟頫、欧阳询的结合体，结字、结构多取欧阳询、赵孟頫，章法布局多取董其昌、赵孟頫，气韵取赵孟頫、董其昌，用墨取赵孟頫、董其昌，神采和笔法更多取自赵孟頫。

也许有人会说，其他书法家身上也能看到前人的影子啊？如柳公权也是综合了颜真卿、欧阳询等人的书法风格，但是，我要说的是，很多顶级书法家虽然也学习了前人书法家，但最终拜托了前人的束缚，最终形成了自己的风格，而成亲王的字并未摒弃前人风格，反而是在复制前人书法特点，或者只是简单地将前人书法风格进行叠加使用，创新方面严重不足，这也导致了其未能像欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫等人一样形成独属于自己的字体。