尚吕丹青丨苍鹰画作殊

文章摘自：河南美术出版社出版的（当代中国画百家 · 吕伟杰）序

文/原江

图/吕伟杰

花鸟画是我国传统绘画的重要组成部分，以鹰为题材的花鸟画又是历代花鸟画中的重要内容之一。传统的以鹰为题材的花鸟画，历史可谓久远，早在唐代大诗人杜甫的《画鹰》诗中“素练风霜起，苍鹰画作殊。㩳身思狡兔，侧目似愁胡。”就是对画家画鹰的具体描绘。

五代时著名的花鸟画家徐熙有《桃花鹰图》传世，宋代花鸟画家赵子厚的《花卉禽兽图》中有多处对鹰的描绘，明代著名花鸟画家林良更以画双鹰见长，另一位著名花鸟画家吕纪的《鹰鹊图》把鹰傲然不驯的神态刻画得淋漓尽致，近现代绘画大师高剑父、徐悲鸿、吴作人都有画鹰的佳作传世，而李苦禅更把水墨画鹰推向了一个新高度。总之，画鹰在我国的传统绘画中可谓源远流长。笔墨当随时代，如何继承发扬这一传统绘画题材，青年画家吕伟杰先生在这方面做了有益的探索，并取得了可喜的成就。

先生画鹰主要采用了工笔重彩画法，从他对鹰的具体描绘中，可看出传统工笔花鸟画对他的影响，他对鹰的肢体，羽毛进行了层层渲染，既增加了笔墨的层次，又加重了体积感，使得他笔下的鹰更栩栩如生。造型生动是其另一个特点，他一改传统画鹰侧面较多的习惯，画了大量正面的、俯视的、翱翔的、欲飞的鹰，如《腾》与《凌风破浪》，《会当绝顶》和《英雄志壮天地间》等，均体现了作者观察生活表现生活的能力。

先生画鹰的特点之三是加大了背景的描绘力度，传统画鹰背景往往十分简略，特别是水墨画鹰，多留大片空白。而先生的鹰，或屹立在崇山峻岭之上，或搏击于江河波浪之间，或翱翔在风起云涌之中，增加了画面的视觉效果，同时也可看出作者对山水描绘的功力来。他在构图上着重于画面，远看有气势，近看有笔墨，构图十分饱满，背景是雪域高原、空山烟云、惊涛骇浪等。在《圣境》里一雄鹰立于群山之巅，远处雪峰耸立，烟云浩渺，较好地表达了作者的创作意图。

新材料新技法的运用，是先生画鹰的又一特点，在《惊涛》这幅作品中，先生大量运用了岩彩和西画颜料，使画面产生了色彩斑驳绚丽的美感，《雄踞》中作者用工笔技法画鹰，石壁则以岩彩绘之，使画面产生了一定的新意，可谓有益的尝试。在《远瞩》中，先生用传统绘画色调做背景，近景石头、松树以意笔绘之，而鹰则用工笔白粉绘之，使得整个画面古典高雅，取得较好的效果。

如何使鹰的造型更加生动准确，在背景的处理上如何加强意境和空间感，使背景和鹰更加统一，特别在西画颜料与岩彩的使用上，如何使画面更加和谐，仍将是其努力的目标。让传统绘画题材在新时代产生新面貌，将是一个艰苦的探索学习过程，先生既然已跨出了一步，相信他会百尺竿头更进一步，创作出更好的作品来。