古代书法家如果四人组合出道，前八名的组合都是谁呢

中国书法文化，博大精深、源远流长，在悠悠历史长河中，诞生了数不胜数的书法名家。那么，如果选取四人进行组合，哪些组合能名列前茅呢？

1、“书中四贤”，实力五颗星。成员如下：

王羲之：晋代书法家，中国书法史上成就最高、影响最大的书法家，有“书圣”之美誉，后人学书法者无不视王羲之为楷模。

王献之：晋代书法家，与王羲之并称“二王”，在书坛地位仅次于王羲之，后人称为“小圣”，在唐代之前，其书坛地位曾一度盖过王羲之。

张芝：中国书法史上第一座重要丰碑，开创了“今草”，被称为“草书之祖”、“草圣”，代表了中国古代草书的最高成就。

钟繇：三国时期著名书法家，楷书的开创者，后世称为“楷书之祖”，其代表作《宣示表》至今仍是楷书学习者入门的必备法帖之一。

2、“楷书四大家”，实力五颗星。成员如下：

欧阳询：初唐著名书法家，欧阳询的楷书历来被称为书法“正宗”，其代表作《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》、《皇甫君碑》都是传世楷书名作。其中《九成宫醴泉铭》更是被称为“天下第一楷书”。

颜真卿：唐代著名书法家，有书法界“亚圣”之称，创立“颜体”，缔造了一个独特的书学境界。代表作《颜氏家庙碑》、《颜勤礼碑》、《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》等都是楷书经典。此外，也有《祭侄文稿》被称为“天下第二行书”。

柳公权：中晚唐时期最著名的书法家，是唐代书法的集大成者，以楷书见长，与颜真卿并称“颜柳”，其代表作《玄秘塔碑》、《神策军碑》等都是楷书入门必备法帖之一。

赵孟頫：王羲之书法的集大成者，元代地位最高、影响力最大的书法家，诸体皆精，尤其楷书、行书，成就更大，其代表《胆巴碑》、《三门记》、《道德经》等均是传世佳作。

3、“初唐四大家”，实力四颗星，成员如下：

虞世南：王羲之后人智永的亲传弟子，其书法外柔内刚，笔致圆融冲和而有遒丽之气。其代表作《孔子庙堂碑》也是楷书入门必备法帖之一。

欧阳询：不再赘述。

褚遂良：初学虞世南，后取法王羲之。在初唐书法家中，以欧阳询、褚遂良二人最具有创新精神，褚遂良最能与时俱进，欧、虞两人书法，保留隋朝书风较多，褚遂良书法则能汲取众家之长，不被前辈们多抑制，他的字给人感觉骨肉分量达到均衡，且刚柔并济，清朗秀劲，英俊潇洒，力和美、骨与韵趋于一体，"真正开启'唐楷'门户，堪称隋唐楷书过度的桥梁"，最终推动了唐代尚法书风的形成。 对唐代乃至后世书法的延续和创新提供了借鉴。

薛稷：开创“薛体”，书法来源于虞世南、欧阳询、褚遂良，以楷书见长，不过相比前三位，实力和地位略低一个档次，这也使得这个组合实力不可与“楷书四大家”相比。

4、“宋四家”，实力四颗星，成员如下：

苏轼：擅长行书、楷书，曾经遍学晋、唐、五代的各位名家之长，再将王僧虔、徐浩、李邕、颜真卿、杨凝式等名家的创作风格融会贯通后自成一家。其代表作《寒食帖》被称为“天下第三行书”。

黄庭坚：以行书、草书见长，黄庭坚的书法如长枪大戟，观者无不有痛快淋漓之感。代表作《松风阁诗》也位列“天下十大行书”之一。草书作品《廉颇蔺相如列传》、《李白忆旧游诗卷》等也都是草书领域的经典之作。

米芾：天才书法家，诸体皆精，行书、草书最为擅长，其代表作《苕溪诗卷》和《蜀素帖》被称为“米书双璧”，其中，《蜀素帖》也位列“天下十大行书”之一，也被称为“中华第一美帖”。

蔡襄：相比前三位，蔡襄实力不够突出，这也使得这个组合实力只能得到四颗星。其擅长正楷、行书和草书。他的书法恪守晋唐法度，创新不足，加之其存世墨宝甚少，使得后世学蔡襄者偏少，相比其他三位，影响力自然也不足。

5、“吴中四大才子”，实力三颗星，成员如下：

文征明：擅长楷书、行书，存世作品极多，精品也多，如《前后赤壁赋》、《滕王阁序》、《琵琶行》、《琴赋》等，其书法影响力在董其昌之前为明朝之最，时人称其书法为“当朝第一”。

祝枝山：以草书见长，与王宠、文征明并称，是明朝中期书法家的代表，其狂草来自怀素、张旭、黄庭坚，提按和使转的笔法交互使用，行与行之间的距离很紧，有汪洋恣肆的视觉效果。

唐寅：师法赵子昂，以行书见长，风格丰润灵活，俊逸秀拔，代表作有《落花诗册》。在四大才子中，唐伯虎名气极大，但大家不要被影视剧所误导，相比书法，唐寅更以绘画见长，其书法在当时远逊文征明、祝枝山，这是事实，望大家客观看待。

徐祯卿：徐祯卿以诗文见长，其书法作品更是罕见，且史书并未记载其书法水平如何，另外各种书法类书籍中也未提及他的书法，恐怕其书法水平不高，这也使得这个组合实力只有三颗星，无论是唐寅还是徐祯卿都拉低了这个组合的书坛地位。

6、“晚明四大家”（善书四大家），实力三颗星，成员如下：

董其昌：以行草见长，是明代继文征明后又一位最具影响力的书法家，直到清代，其影响力可与赵子昂媲美，换句话说，在清代，书法家几乎一半受赵子昂影响，另一半几乎都受董其昌影响。

张瑞图：与董其昌并称“南张北董”，李志敏评价他说:"张瑞图之草书，用笔爽利，造型别致，但不耐寻味。"不得不说，张瑞图书法可影响一时，但放在历史长河中，与其他顶级书法家还难以媲美。

米万钟：与董其昌齐名，称"南董北米"，米芾后人，因此，他的书法学米芾，但无法转换米芾的精致笔法，尤其作大幅立轴，甚多枯笔、破笔，虽有豪迈之气，但终落空乏与粗率。米万钟也是影响一时的书法家，但在历史长河中，距离顶级书法家也是有很大差距。

邢侗：当时与董其昌并称"南董北邢"，曾遍临魏、唐、宋诸大家，尤其喜爱王羲之，他的行草、篆隶，各臻其妙，其中，行草见长，晚年尤精章草。但他的草书泥古未化古，缺少个性的显彰。后世对其书法批判很多，因此，距离顶级书法家也差很多。综合来看，这个组合中，也就董其昌书法还算突出。这也使得这个组合实力勉强达到三颗星，准确来说应该介于两颗星到三颗星之间。

7、“清四家”（其一）“乾隆时期四大书法家”，实力两颗星，成员如下：

刘墉：帖学之集大成者，清朝徐珂称赞刘墉:"文清书法，论者譬之以黄钟大吕之音，清庙明堂之器，推为一代书家之冠。盖以其融会历代诸大家书法而自成一家。所谓金声玉振，集群圣之大成也。其自入词馆以迄登台阁，体格屡变，神妙莫测。"在“清四家”中，刘墉最具创新精神，成就也最大。

翁方纲：他在颜书、欧书和唐人写经、汉隶上都下过很大的功夫。但他的书法艺术水平并不是很高的。他的书法讲究无一笔无出处，而自己的东西却很少。因此，其书法为人所诟病。

梁同书：工于楷、行书，到晚年犹能写蝇头小楷，其书大字结体紧严，小楷秀逸，尤为精到。但其书法未摆脱赵子昂、董其昌的痕迹，创新力不足。

王文治：楷书师从褚遂良，行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。不过，其书法作品清晰可见董其昌的影子，可以说，王文治的书法也未摆脱董其昌的束缚。综合来看，“清四家”中除了刘墉，其他三个似乎都是来凑数的似的。

8、“清四家”（其二），实力两颗星，成员如下：

刘墉：不再赘述。

翁方纲：不再赘述。

成亲王：以楷书见长，师法欧阳询、柳公权、赵子昂，其楷书端庄秀气，仔细看，赵子昂风格极为明显，因此，成亲王由于未脱离前人藩篱，距离顶级书法差距也不小。

铁保：擅长楷书、行草。楷书取法颜真卿的厚重，又转师多家，成就自己;他极善吸取晋唐名家中有益的书法营养，草书除了师法怀素等人，更加推崇和师法张旭。不过，不得不说，其书法来源虽广，但距离融会贯通还差一些。