《平原上的火焰》：既不悬疑，也不文艺

筹备五年，拍了一年，赶上疫情，又推迟了四年，删减了11分钟，改编自双雪涛小说《平原上的摩西》的悬疑犯罪片《平原上的火焰》终于在今年3月8日上映。

犹记得四年前这部电影颇受期待，推广曲是曾经红极一时的《漠河舞厅》。

彼时的周冬雨凭借2020年的《少年的我》获得了香港电影金像奖、中国电影金鸡奖和百花奖，可谓是达到了演艺的生涯巅峰。

她与刘昊然搭戏，又是改编自首届华文世界电影小说奖获奖者双雪涛的代表作。

如果能在21年如期上映，票房成绩一定不会如今天这般惨淡。

四年过去了，描写90年代东北凛冽时代之下普通人生存境遇的影视作品太多了，把青春伤痛文学和特殊时代背景相结合的作品也比比皆是。

加上这部电影压根就没有什么悬疑要素，甚至都没有非线性叙事，整个故事就是沿着时间的顺序发展下去的，结局也因为上映的需要而变得异常好猜。

再说犯罪元素，虽然影片始于一场针对出租车司机连环杀人案，可看到后来就能发现，所谓的连环杀人案不过就是一个引子，是李斐父女命运急转而下的情节依据，直到最后谁是凶手，如何作案根本就不重要了。

也就是说，这部电影的两种类型元素形同虚设，如果归类为文艺片，前言不搭后语的逻辑，支离破碎的情节，以及莫名其妙的人物行为和动机，都在让这部电影远离文艺的范畴。

因此，这部电影就是一部四不像的剧情片，对原著的提炼与改编也存在严重问题。

庄树父母和李斐父亲那一代的恩怨纠葛只是一笔带过，工厂倒闭潮和下岗潮的时代变奏也没有掀起多大的声浪，人物的命运更多的是在跟自己浮躁彷徨的内心对抗，这让故事走向了脱离原著精神内核的另一个方向。

大量重要的情节缺失或者被删改，没读过原著，也没看过比较忠实原著的电视剧的观众，很难把剧情发展、人物关系、人物动机、时代背景梳理通畅，这就让电影缺少了许多可以融入感情和思考的共情点。

当然，影片也并非一无是处，在情绪饱满的关键情节点上，人物的情绪起伏和心理变化还是有一定的感染力的。

比如，在冲动杀死了孙天博以后，李斐对前来帮自己收拾残局的父亲说：“爸，就剩咱俩了。”

这里显然是指只剩还活在八年前那个不平安的平安夜里，还没有也永远不可能走出那个刺骨冰凉的寒冬了。

而其他人或是已经不在这个世界上了，或是已经翻开了崭新的一页，过上了自己的新生活，比如庄树已经当上了一名人民警察。

影片结尾，李斐又对庄树说：“只剩我一个人了。”失去了一只手和一条腿的她戴上了那副庄树给她的手套，却再也无法穿上那双凉鞋去南方了。

她被时代和命运困在了这个冰冻的平原上，她想点燃的那团火只存在于庄树的回忆里，可再旺盛的火焰也终有熄灭的那一刻。

没有凤凰涅槃，浴火重生，只有燃尽希望，跌落现实，这就是她的人生，这就是她和那个时代悲歌最后的和鸣。

本文图片来自网络

感谢您的耐心阅读，愿您生活愉快，幸福常在。码字不易，相遇即是情谊，您的支持就是我每日更新的动力。