绘画的趋势导向（节选）

取势，与分隔是密切关系的分隔取向，造型取势项中蓄意事中传情画面的生动性，往往取决于取势传情要达到传情，从物象来说，注意导向，从地位来说，注意呼应。

王维所说的克山像主峰奔去，而主峰所显示的高耸，也就是取势导向。

人物飞禽走，兽虫鱼等传情比较易于理解，对于静物花卉风景的传情就不易于表达山石的倾斜，树木的伸展，行云流水，仔细观察都有趋势，俗话说要有气势，要把静物作为动物来画，也既是物当人画，诸大将鱼鸟作为人的标表情，这就叫物象，性格化。

花鸟画要生动，要精神挺拔，要传神，就必须注意一律二象三间法。

一律：指花卉的生长规律，结构规律。

二项是指方向，这里包括顺向求其统一，大多数的职业是按照生长规律顺向处理，但为了更有精神，更有力量，在个别的枝叶上就可进行反向逆势异军突起，例如画风烛一律顺风，是没有精神的，只要在独特之处加上几笔蜜蜂的职业，马上产生挺立之势，雄健轩昂。

三尖：是指花卉的花尖叶尖芽尖，只要抓住了三尖的特点取向，就会使整个姿态传神，植物生长的规律总是向上升，向阳光圆形的花朵，它的特点总是在花瓣不同的分裂上，只要在少数几瓣的花尖突出，它的特色和转世，整个的花花也就活了夜间夜的出神，是在夜间趋向转折上，如果夜间的趋向没有处理好，就像旱灾一样枯萎而无生气。牙包括枝干，藤萝之间要有向阳伸展之势，一般向上升，这就是说，纵然整个的画面，直藤叶向下垂，只要在花尖叶尖和芽尖上落有回转，反向升腾，马上就会显得生气勃勃。

取势导向，在构图上是获得升级的手法。