【细说红楼】跟着刘姥姥游园

大观园是红楼故事的舞台，也是红楼儿女的青春乐园。

小说仅在第十七回对大观园进行过局部正面描写，是元春省亲之前大观园刚刚建成之时，那一回集中体现了中国园林建筑之美。

没有青春少男少女的园林再美也是没有灵魂的，直到第二十三回红楼儿女入住大观园，大观园才成为红楼儿女的青春乐园。

按照当时选择和分配，薛宝钗住进蘅芜苑，林黛玉住进潇湘馆，迎春住进缀锦楼，探春住进秋爽斋，惜春住进蓼风轩，李纨住进稻香村，宝玉住进怡红院。

有了主人的大观园什么样子？直到刘姥姥二进贾府，我们才跟着这位乡下老太太一览此时的大观园。

刘姥姥进大观园的第一个项目是游园，第二个项目才是品尝美食——这和我们到旅游胜地打卡的安排很相似。

刘姥姥的这次游园经历可谓异彩纷呈，不像现在跟团旅游一窝蜂打卡拍照，而是走走停停，吃吃喝喝。每一处景点都别具特色，游园也是计划中有变化，常给人意料之外的惊喜。

贾母是这个游园队伍的首领，她此番进园有两个目的：不仅带刘姥姥一饱眼福，还顺便视察一番工作，看看孙儿孙女们在园中生活得如何。

潇湘馆

作为贾母心肝肉一样的人，黛玉的潇湘馆是贾母游园团队的第一站。

按说宝玉才是贾母最疼的人，为什么第一站不是宝玉房而是黛玉房？

从身份来看，宝玉是主，黛玉是客，宝玉的生活照料自然不用贾母担心，黛玉就不好说了，先到黛玉房也有贾母放心不下的缘故。

潇湘馆的环境就像黛玉的气质：身居幽深的竹林里，和世俗世界有着天然的屏障。

竹子是文人雅士人最喜欢的植物，苏轼有言：“宁可食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。”向来脱俗的黛玉怎会不喜欢竹子？竹子作为装饰再好不过，加上羊肠小道，颇有“曲径通幽处”的幽雅。

黛玉的房间布置也有黛玉的个性体现，窗前案上设着的笔砚，书架上满满的书，都透露出黛玉丰富的精神生活。这样的闺房用刘姥姥的话来说“这哪像个小姐的绣房，竟比那上等的书房还好。”

在当时社会，从上到下都奉行“女子无才便是德”， 连思想开明的贾母都认为：“读的是什么书，不过是认得两个字，不是睁眼的瞎子罢了。”

出身金陵名宦的李纨，从小就读些《女四书》《烈女传》之类的女德书，只以女红针织为主，所以起名叫李纨，字宫裁。掌管贾府大小事务、“脂粉堆里的英雄”王熙凤却大字不识几个，就连贾母也是没有读过书的贵妇。

身为女孩的黛玉，不像宝钗把针织女红当作主业，而是把读书写诗作为生活的最大乐趣，女工反倒成了其次，作为读书之余的休息。

看似很平常的潇湘馆，已经暴露出林妹妹的叛逆。

在这种轻视甚至禁止女子读书的环境下，林黛玉能把自己的闺房布置成书房模样，一方面看得出贾母对她的宠爱及随心所欲，一方面显示出林黛玉与封建礼教格格不入的叛逆性格。

林妹妹这样书房风格的闺房不知羡煞多少女孩子！别说古代，就是现代很多女人都没有这样的一间书房，林妹妹算得上幸运儿。

贾母的担心并非多余，到底是管家出身，只是随意一瞥就发现了问题——窗上的纱旧了。由此引出一段对软烟罗的知识普及，让我们涨了不少知识。

试想换上银红软烟罗窗纱后，林妹妹在红纱窗下读书写诗，窗外是幽幽竹林，耳畔有鸟声啁啾，这幅景象只是想想都让人神往。

林妹妹的潇湘馆只是游园第一站，接下来该吃早饭了，吃完早饭我们再继续游园。

秋爽斋

因为早饭选址选在了晓翠堂，探春的秋爽斋“近水楼台先得月”，成为贾母众人饭后消食闲谈的好去处，也成为刘姥姥游园的第二站。

“阔朗”两个字概括了秋爽斋的最大特点。探春因为喜欢阔朗，三间屋子并没有隔断，由此大致可以推断黛玉房间是有隔断的，所以贾母才会说“这屋里窄，再往别处逛去。”

因为阔朗，探春的秋爽斋才成为海棠诗社的聚会地点，除了这里恐怕没有更适合聚会的地方，因此也成为贾母早饭选址的理想地。

有人喜欢把房间布置得小巧别致，也有人喜欢留出宽敞的空间，对居室空间的追求能反映出人的不同性格。

喜欢宽阔，显示出探春的豁达豪爽。

作为一个庶出的女孩，探春颇有一番“身不得男儿列，心却比男儿烈”的凌云之志。

第五十五回“辱亲女愚妾争闲气”，探春代替王熙凤协理荣国府面对自己母亲的挑衅，曾经说出“我但凡是个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业，那时自有我一番道理”这样的不甘之语。

可见探春素来就有男儿一样的胸怀，只是碍于女儿的身份不能施展自己的抱负。这一点，从她对居室的布置上可见一斑。

黛玉的房间像上等书房，探春的房间也不像女孩子的闺房。

探春的房间中间摆放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。墙上挂着一大幅米襄阳的《烟雨图》，左右挂着的对联是颜鲁公的墨迹：烟霞闲骨格，泉石野生涯。

乍一看这样的房间布置，不知情的人大概都会以为这是一位公子的书房，不会想到是一个妙龄少女的闺房。和黛玉的潇湘馆满是书不同，探春更喜欢书法字画。

无论读书还是写字，在古代都是男子才有的特权，由此可见探春不甘受身份约束，想有一番作为的心胸。

试想如果探春是男儿身，一定会励精图治、成为振兴贾府的中流砥柱，成就自己的一番事业。

毕竟是少女，虽然有男儿心胸，探春也不乏小儿女的情趣。她曾让宝玉替她买外面手工制作的小巧玩意，如柳条儿编的小篮子，整竹子根枢的香盒子，胶泥垛的风炉子。

在房间布置上，探春房间亦不乏少女情趣，其间洋溢着缕缕童趣。

别忘了游园的队伍中除了刘姥姥，还有她带着的小孙子板儿。相比刘姥姥的活跃，板儿更像一个行动的道具，几乎没有什么出彩的表现，只是吃饭时贾母吩咐加饭的对象。

也难怪，跟着一群大人游来逛去，想吃的也吃得差不多了，大人谈的话题都不是孩子感兴趣的，板儿估计早就腻烦了。只有到了探春这里，板儿才找到一点乐趣。

首先吸引板儿的是桌上盘子里的大佛手，还有一个挂着的小锤和比目磬，被拦住不让敲磬后，板儿从探春那里得到一个佛手。

就是这个佛手，牵起了板儿和巧姐儿的一段千里姻缘。下文巧姐儿出现时，用柚子换了板儿的佛手，为他们日后的姻缘埋下了伏笔。

更有趣的是探春的纱帐——葱绿双绣花卉草虫的纱帐。不仅颜色新鲜，绣的图案也很有趣，有花有草有虫，充满自然天真。这一切让从小生活在乡间的板儿倍感亲切，忍不住跑过去指着说：“这是蝈蝈，这是蚂蚱。”

相比潇湘馆的幽深隔绝，探春的秋爽斋因为阔朗通透，发挥了穿针引线的作用。

这里既是贾母招待刘姥姥吃早饭的地方，也为巧姐儿板儿将来的姻缘千里伏线。

因为毗邻梨香院，戏班子演习吹打的乐声随着风穿过梧桐传到贾母耳中，又激发了贾母隔水赏乐吃饭的妙想。

看似无意识穿插的细节，却为下文埋下伏笔，草蛇灰线，千里设伏，作者的构思巧妙不露痕迹，尽在无形之中。

蘅芜苑

作为刘姥姥游园的第一站和第二站，黛玉的潇湘馆和探春的秋爽斋属于贾母等人计划中的两处地方。

即便是计划中的两处，在作者笔下也各有不同——潇湘馆幽深寂静，秋爽斋阔朗通透，显示出两个女孩迥然不同的个性。

倘若只是按照计划来游园，像跟团旅游一样安排好了行程表，不免显得刻板教条，失去很多意外之趣。计划中有变化，预料中有意外，这样的游园才更显得妙趣横生。

早饭和午饭两场饭局穿插在游园中，巧妙地将整个游园过程串联在一起。

吃过早饭，在探春处逗留歇息片刻，安排好午饭地址和节目后，贾母一行人坐船前往吃午饭的缀锦阁。

在行船途中正好路过宝钗的蘅芜苑，看似有意无意，作者就带读者进入下一个景点——蘅芜苑。

就像写潇湘馆先从翠竹写起一般，描写蘅芜苑并不是直接登堂入室，也是先从环境写起。

蘅芜苑所在不像探春秋爽斋那样显眼开阔，而是在一个比较幽僻的河岸边，显示出宝钗深藏不露的性格，正如她在咏白海棠诗中的自况——“珍重芳姿昼掩门”。

因为地处偏僻，又正值秋凉，岸上衰草残菱，气候和环境让众人感觉“阴森透骨”，突出一个“冷”字。

蘅芜苑之所以得名，因为这里“一株花木也无”，只有许多异草，藤萝、杜若、蘅芜、青芷……有异草，自然有异香，此时奇草异藤都结了实，愈冷愈苍翠，异香扑鼻。

蘅芜苑的环境很像宝钗的性格：和任何人都保持距离，对任何事都冷静超然，但通达人事、八面玲珑，有着吸引人的性格魅力，既“冷”又“香”。

读者眼中的宝钗善于交际、热心助人，最是随分从时，是人人夸赞的“宝姐姐”，真实的薛宝钗并不那么随分从时。

第五回送宫花薛姨妈就对王夫人说到宝钗的“古怪”：“他从来不爱这些花儿、粉儿的。”

走进宝钗房间，我们看到一个“雪洞儿”一般的世界，没有一般小姐绣房的精致，也不像黛玉房中满是书籍，更没有探春房中佛手、比目磬等顽器。

只有案上供着的数枝菊花、几本书、茶瓯、茶杯而已，连帐幔都是青纱的，不像探春有那样充满童趣的绣花帐子。

宝钗的房间布置透露宝钗极简的生活追求，也显示出她不同凡响的个性。

同样是十几岁的少女，宝钗不像一般女孩迷恋脂粉钗环，沉浸于生活的琐屑快乐，更注重重要人生目标的追求。

一棵树如果枝杈太多就会影响树的生长，只有剪掉多余的枝杈才能向高处生长。

宝钗的人生定位是清晰的，只需等待合适时机就要往人生更高处攀登。“好风凭借力，送我步青云。”这是一个有更大人生格局的女子。

因为宝钗房间布置朴素简单到极点，连贾母都看不过去了，连连嗔怪凤姐王夫人不送装饰品过来。她埋怨宝钗房间过于素净，显得自己家招待不周，也犯了年轻姑娘的忌讳——这里似乎预示着宝钗日后独守空房的寂寞。

在布置宝钗房间过程中，贾母再次显示出自己良好的生活品味。

她让人找出自己的梯己收藏——石头盆景儿、纱棹屏、墨烟冻石屏摆到案上，再把水墨字画挂上，把青纱帐换成白菱帐子。

贾母虽然是个老太太却品位不俗，懂得房间布置要和个人气质相匹配。以她的性格应该和火热泼辣的王熙凤更接近，房间布置应该更倾向王熙凤式金碧辉煌的富贵风。

但在布置宝钗房间时，她尊重宝钗的极简风格，顺应宝钗房间的冷色调，只在显眼的地方添加几件黑白色的装饰，既装饰了房间又不显得过于拥挤，还和房间的格调保持协调。

贾母才是真正的随分从时。

怡红院

离开探春房时，贾母曾笑着说：”我的这三丫头却好，只有两个玉儿可恶，回来吃醉了，咱们偏往他们屋里闹去。“

这句赞探春贬二玉的话里其实透着对二玉的偏爱，只有对最爱的孩子才会说”可恶“，越是人前贬损越透着亲近。

那句“醉了到两玉房中闹”的话应该不是贾母的本意，不过是玩笑话——贾母怎么舍得糟蹋两个宝贝玉儿的房间？

没成想，贾母的一句玩笑竟然应验了，喝醉酒的刘姥姥果真到宝玉房中大闹一场。

宝玉的怡红院应该不在贾母游园计划中，从早饭到午饭众人都没有踏足怡红院。如果不是喝醉酒迷了路，刘姥姥恐怕没有机会走进宝玉房间，读者也没机会见识怡红院的“庐山真面目”了。

在写法上，怡红院和前面几处都不同。潇湘馆、秋爽斋、蘅芜苑采取平铺直叙的写法，怡红院却独辟蹊径，从醉酒的刘姥姥视角展现一个光怪陆离的怡红院。

有别于之前的庄重风格，作者笔下的刘姥姥误闯怡红院充满了喜剧色彩，让人读来啼笑皆非。

迷了路的刘姥姥顺着一条石子路来到一带竹篱前，刘姥姥心想：“这里也有扁豆架子。”完全是刘姥姥口气。

又是穿月洞门，又是过桥，又是转弯，迷迷糊糊的刘姥姥一走进房门就误把墙上的画儿当作活人来拉，一头撞在板壁上；看到镜子里的自己，以为遇到了熟人热情打招呼，对方却不理不睬；误打误撞按动了穿衣镜机关，竟在镜子后面看到一张最精致的床。

小说用刘姥姥的眼睛呈现宝玉房间的独特，让我们看到一个中西合璧的怡红院。

有别于宝钗房间的素净简单，宝玉房间可谓琳琅满目，到处都是东西，哪里都是金光闪闪，而且很多西洋新奇玩意儿：嵌在墙壁里的古典美人像，高大如真人般的穿衣镜，藏在穿衣镜后的床。

这些新鲜事物不仅是刘姥姥一个乡下老太太闻所未闻、见所未见的，在当时的贵族家庭都属于稀罕物。

贾府中只有王熙凤和宝玉房中才能找到这些西洋生活用品，可见两人都喜欢新鲜好玩的事物。别人没有的东西他们房中却有，更透露出两人在家中的受宠地位，也只有他们才有机会得到这些稀罕物件。

除了新奇玩意儿多，宝玉房间处处透着精致，让刘姥姥以为这是哪位小姐的绣房，“这样精致，我就像到了天宫里的一样。”

把黛玉闺房看作公子书房，把宝玉房间看作小姐绣房，刘姥姥无意识的脱口而出恰恰说明宝黛相似的叛逆个性。不愿接受社会约束、追求自己的理想生活，宝黛房间的差异恰恰是他们的共通之处。

一天内写了多处住所，每一个出场方式都不雷同，每一个房间都各有特色：潇湘馆有其幽深小巧，秋爽斋有其阔朗通透，蘅芜苑有其冷香素净，怡红院有其精致新奇。

表面看是游园，实则是写人，房间风格与主人个性相照应，成为人物性格的写照，看似无意识的场景描写透露出人物的不同个性追求。

也吃了，也看了，饱了口福也饱了眼福，游园计划中的地方参观了，计划外的地方也游了，临走还带了一车好东西，刘姥姥这趟游园满载而归，值了！

2023-4-7