小说的元素‖从授课结尾开始

短篇小说的开头是要提速的，叙述的句子、语言等等，都要赶着趟儿的比较紧凑才行。即使写作的节奏有些慢，读者也能读的下去，但如果尽量能做到简洁明快，那就再好不过了。

在结尾的时候，要有突袭感，也就是小反转。这时候，就要看看自己有没有本领，把故事勾回到刚开始的那部分，或者与其意思背道而驰。创作出令人意想不到的惊喜或者诧异，直击人心深处。

什么是小说，就是故事加上意蕴，故事是小说的本质，意蕴是小说的主题或者情感等方面的内容。故事核是指故事的核心情节，拿《西游记》的来分析，它包括人物、动机、主要事件。简单的来说，故事核可以用一句话来表达，情节是指事件，重点是指有因果关系的事件。情节的设置，可以从人物的动机和冲突的因果关系去设置情节。而主要情节指的是当下情节，不是过去发生的事情，应该把它作为背景呈现就可以了。如同《露天电影》里秦教授十五年来的故事，就很丰富。作家没有写他这些年来干可些什么事情，只是说现在这会做了些什么具体事件，中间也穿插着简单的交待了些这期间秦教授的活动轨迹。

在讲小说的第二个元素之前，我们要先弄懂真正的阅读是什么？真正的阅读，是从第二遍开始，而不是第一遍。因为阅读第一遍的时候，我们会被小说精彩的故事情节吸引并驱使，不得不赶进度的囫囵吞枣到大结局。所以这样的阅读是不行的，必须从第二遍的细嚼慢咽开始。只有把故事彻底玩味消化了，我们才能抛开故事本身，从另一个角度去真正解读它。就如《露天电影》一样，只从标题上入手，觉得它平淡无奇，没什么值得特别需要注意的地方。可当我们静下心，跟随着作者的视野，去一步步细品下去的时候，那种期待已久的饱腹感，会由衷的彻底迸发出来。这就是意蕴，让读者无时不刻产生共鸣的欢闹。可在读第一遍的时候，并没有觉察出有多朗朗上头。只有逐字逐句研读，才能体会出其中的精妙绝伦。

把小说的标题吸收之后，就要从第二个要素，小说的开头说起。正所谓万事开头难，一旦开好头，那就相当于成功了一半。怎么才能一把抓住读者的兴趣，是我们需要思考着想让人去看的目的。其次，就是行文的基调，当我们把第一句话写出来的时候，就可以知道下面的阐述，会以什么样的方式进行。有些人会端着架子写，也有些人从上帝眼界去介绍着写。莫言曾经说，不知道怎么去写，就相当于把这个故事写成一封信，寄给你的朋友。通过信的方式，把这个故事讲出来。那么整个叙述的腔调和节奏以及表达方式，都是随着创作者的交谈而体现出来，这就是开头所要给人的一种基调。比如《白鹿原》开头，陈忠实说白嘉轩一生，引以为傲的是娶了七房女人，这就是一个高度的总结。这对于他具有什么传奇色彩，这就符合小说情节了。这是一个史诗级的民族秘史作品，必定具有一定传奇色彩，不可能跟打工人故事一样平平无奇。

家族的发展，必须要进行人口繁衍，文章前面交待说五六十年代，这家族人口基本灭绝了，这就不能达到一个发展的状态。那就要讲家族秘史，好几代人的故事。从他娶了七房女人讲生育，里面具有一定的暗示。一般比较厚重史诗级作品，基本上都是套路，如作家豁达《穆斯林的葬礼》基调就是生老病死。老舍的《断魂枪》开头，沙子龙把他的镖局改成了客栈，这也是个基调，高度总结了这个时代的变化和背景。所以，要寻找属于自己的句子，不能过多描述陈旧的年代话题，不怎么吸引人。好的短篇小说的开头，应该是一个提速的过程。因为它的篇幅短，所以就要快速达到目的，达到作者想要设计的意图。它就好像是在高速公路上，一旦过了收费站，速度就必须得提上去。如果龟速慢摇前进，那没人有耐心读下去。而写作长篇小说犹如走省道，去带领游客们欣赏一路上的风景，这是它所要容纳的内容。

要让短篇小说的速度提起来，首先开头就不能描写太多细节。其次是叙述整个的事件的从一到十，我们最好不要从一开始叙述。是要从五、六开始叙述，把一、二、三、四各放到这里面来，然后再穿插七、八、九进去，这样它的速度就提上来了。比如小伙伴L文苓的作品《她要去南方》、滑稽的菠萝作品《大雪殷红》。最后是结尾，这里不是指结局，结尾是相对于结构来说的。比较好的结尾，应该是具有豹尾的感觉，古人就总结文章的标准是凤头猪肚豹尾。豹尾对短篇小说来讲非常重要，豹尾相对于松鼠的尾巴是细的，但却是非常结实有力的。所以，小说的结尾是小的，用细节来凸显它强有力的一击。用突袭感形容更恰当一些，就是突然给读者一个袭击。当读者认为这个结尾，在这里已经结束了时，作品突然来了个小小的反转，一下子就击中了读者的内心。如小伙伴《人生大事》的反转，我们家女儿笑了，这就是人生大事，给人震撼。

小说的中间部分，可以理解为情节的主要内容。什么是小说，什么是故事，两者要进行对比。它们本质的区别，故事是一件事情，小说不等于故事，而小说是等于故事加意蕴。如民间嫦娥奔月的故事，鲁迅新编的奔月，讲英雄的没落等，这就是意蕴。不同的内容，就是要挖掘的意蕴。哲理的东西，也属于意蕴。讲这些东西，就是要从故事去理解，因为小说最终的本质是故事。有故事的小说要有故事核，所谓有故事核，我们可以望文生义，就是故事的核心情节。《西游记》整个都是打妖怪的故事，那它的故事核是孙悟空和他的几个师弟，护送师父前往西天拜佛求经的故事。用《一千零一夜》的套写《西游记》，估计可以无限的写下去。因为八十一难，还可以衍生出很多难，这是想要达到的一个目的，一路上所经历的这许多难就是故事核。

突出故事核的亮点，如《刺客伍六七》杀手失忆，在恢复的过程中，想要保护自己想要保护的人，这就是故事核。故事核包括三个要素，第一是主角，也就是人物，第二就是动机，第三是主要事件。还拿《西游记》来说，孙悟空是人物主角，他从石头缝里蹦出来开始写起，唐僧是男二号。孙悟空刚开始的动机是为了从五指山出来，为了解脱紧箍咒，然后才答应陪唐僧去西天取经。主要事件是去西天取经，动机是为了彻底解脱，这就是故事核。

故事指的是事件，故事核就是核心的事件。情节也是事件，但是它是有因果关系的事件。我们在看别人作品的时候，会觉得在设置情节方面，可能缺乏一定的逻辑关系。或者是不合理的地方，这是设置在因果方面有一定的问题。分析作品，一定要注意前因后果，否则会缺乏一定的理解性。

我们应该怎么设置小说的情节，当不知道该怎么写时，就要分析因果关系。前面的因能不能导致后面的什么果，咱们继续拿《西游记》举例，孙悟空为什么大闹天宫，还不是玉帝看不起他，让他去当弼马温，如果这样一直追问下去，就知道他的因果。《红楼梦》里林黛玉为什么爱哭，因为她是一株仙草，是来还泪的，是有这么一个因果关系在里面的。《露天电影》秦教授为什么被绑起来，那还不是因为他当年做的这些事情。秦教授为什么尿裤子，这也是有因果在里面的。

要想设置好合理的情节，就一定要关注因果关系，关注人物的动机，应该是当前情节，一个是过去的事件。把过去的事件认为是这个小说的一个背景，我们不能把背景当做主要事件来写。不能用过去事件，占用小说太多的空间。

再次感谢伯乐老师如约而至，带病上岗的授业解惑，祝您身体早日康复，吉祥顺遂！