【导演进阶】用视听语言建立人物关系2

用视听语言建立人物关系，我们现在进行详细的讲解。

回来打了东北的修学来。好，我们看到当一场非常炫酷的展示李昂的职业身份系之后，马上进入了他的生活常态。整个故事也是构建在里昂的生活之中的，包括我们设置女主角是她的邻居。所以我们看到女主角的出场也非常重要。女主角出场的时候，整个她的造型设计都是一个非常顽皮的，抽着烟，衣服掉了一半这样的一个问题少女的感觉。这个时候他跟里昂是没有关系，那么我们看看关系是靠什么建立起来的。

首先通过剪辑上的这种蒙太奇的切换，这是给观众一种预示。这种同一空间蒙太奇的切换就是在暗示观众两个人要相遇了一定会发生点什么。

如果里昂从他身边走掉，那么就白设了这场戏。

我们看到是小女孩主动喊稳住了，李阳。镜头像我们刚才说的，是代表着小女孩的视角看向李阳。反拍的时候，我们看到并没有过量的肩去看小女孩，而是比较低的角度去进入到小女孩世界。所以吕克贝松在处理两个人物的时候，对两个人物的戏份给的是很平均的，前面着重展示的力量。

到这一段的情感段落，我们把视线聚焦到了小女孩身上。注意到了细节，我们在看这样的段落的时候要注意看它的景别。

像这样特殊的大特写镜头，我们可以称之为一种人物的切入式镜头，切入的就是人物的内心着重要表现的东西，这不在我们景别的大规律之中。

什么是景别的大规律？就是我们说的进入一个故事的时候，要尽量从全景、中景、近景这样递进式的来表现。突然来一个大特写，你必然是有强烈的、重要的信息要告诉给观众。

好，我们看到整个这场戏里面，两个人物的关系并不是特别近的，他靠什么表现两个人物关系稍微有一些疏离感？

包括当两离马蒂尔德近的时候用的是广角镜头。我们知道广角镜头是会夸张两个人的距离，当量走远的时候我们用长焦镜头压缩了这个距离，但是左边有一扇门挡住了。在后面我们马上会有一场戏。你会发现，再处理两个人物关系的时候，这扇门看不到，就是没有被拍到。很多同学听到这里可能会产生一些疑问，正常不就应该这样拍吗？难道这是导演有意识而为的吗？

好，我们来对比一个段落，同样是在楼梯的位置，我们看看当拍摄小女孩跟父亲的时候是怎么拍摄的 你看我跟我一对我聊天，跟你说你就有后妈，就是老爷，我已经跟上你好。整个段落除了这个全景，有一个父亲在后面的一个缩影，没有一个是反打给他父亲，这就是导演运镜的节制。我们在拍摄的时候很容易出现一个问题，就是我中间随便插来一个路人甲，我都恨不得把他的中景、全景、近景全拍一遍。

你在处理这样的镜头时要注意，有必要吗？往这一段让我们感觉到小女孩跟她父亲完全不在一个世界里，她们俩是没有办法建立人物关系的，这就区隔开了她跟里昂的关系。你会看到在整个片子里面，小女孩除了跟里昂建立关系，就只有跟我们的大反派史丹两个人冲突的建立。所以正因为导演在其他方面节制，那么跟里昂建立的这条关系线就会显得特别的清晰。

紧接着我们到第二场，马蒂被打，里昂关心他，我们看看这场戏是如何建立他们之间的联系。

我们说前面只是相遇，并没有建立联系，为什么？我们可以视作刚才那场戏，是你坐在路边碰到一个路人跟你说一句话，走掉了，这个人永远再也不出现，可不可以？是可以的。怎么让两个人慢慢绑定？需要一个过程不能太突兀的硬转。两个人这种连接就是靠一次一次的潜移默化的改变，让观众相信两个人在一起的必要性。这一场是接他们上一场见面之后中间隔了一段时间，但是很快的时间再一次见面了。这次见面上来第一件就不同了，两个人同框。

当两个人同框的时候，而且比例大小适中的时候，我们是从潜意识里就认为这两个人应该发生一些事情。我们发现上一场戏小女孩是坐在楼梯上，两个人建立了很强的高度差，这场戏导演让小女孩站两个人这种高度差就变小了，于是这种正反打变得接近平等，而且景别也比上一场戏更紧了。我们看到与上一场不同的是，再一次拍两个人的时候，变成了两个人的百80度轴线上的折痕。我们刚才讲过，越接近轴线，两个人的关系越近

所以当这样的剪辑出现的时候，即便是没有挂关系的镜头，你仍然会觉得两个人的交流在加深，而且没有了挡在两个人之间的那道门。可是这样的建立，两个人之间的关系还是非常平淡。所以这其实都是导演的铺垫。

真正建立起来两个人关系和绑定的是在这场戏里面。前面是女主人公内心戏的演绎。通过漫镜和跟随拍摄以及主观视角的切换，我们感受到玛丽尔德内心中的痛苦、压抑，以及他的成熟。这个时候唯一的希望寄托在反打这边，我们看看导演是用什么方法建立起来两个人的真正的关系。

希望之光仅仅靠光的变化，两个人建立了非常强烈的关系。怎么达到这个效果的？前面非常缓慢的压抑的玛蒂尔德这面的拍摄，他的内心求救的这种愿望已经累积到一个顶点。凡达这一边是雷昂想救他又犹豫想救他又犹豫这样的一个纠结，这是剧情的设计以及演员的表演给了我们。可是当玛蒂尔德脸上的光从灰暗变成明亮的时候，我们感受到的是凉像上帝一样对他伸出了援助之手。所以这种内心的连接让两个人的关系更绑定。我们可以看到建立人物关系的这三场戏，它是非常的精巧的设计有布局的，最后靠内心以及光影的结合，把他达到了一个让观众相信的效果。

所以这归结到我们刚刚说的，光影设计也能够起到建立人物关系的作用。光绑定两个人物的关系肯定是不够的，他可以救了他之后把他送到孤儿院。

可是为了绑定两个人的关系，导演不仅做了合理化的处理，而且用一些特殊的方式让两个人后面的行为变得合理。我们看到到这一个段落的时候，两个人的景别明显比之前要紧的多，更偏向于近景和特写，而且在非常缓慢的、不容易被人觉察的推进。已经是非常标准的过肩，正反打始终带着两个人物的人物关系。

我们说这一段的镜头设计的处理相对来说是非常简单的，两个人物非常紧的景别的交流，非常重视内心的几种交流，到人物动作的时候切出给一个中景和全景。