见山非山，见画非画

《见山—穿越中国画的笔墨时空》是一本既有外在美感，亦不乏内在深度的书，它以美学的思维、诗化的语言、禅意的视角走进中国画的笔墨时空，感受深厚的文化底蕴和艺术魅力。

本书旨在以一种新颖而独特的方式轻松解读中国画，提供一种全新的艺术体验。在这一点上，其特色在于将中国画与禅学、美学、历史等领域相结合，从而使每一幅画作都成为一个综合性的艺术体现。这样的方式既增加了书籍本身的可读性，无形中也提高了其学术价值。

作者胡烟的文字如同绘画中的笔触，细腻而富有情感，将中国画的深邃内涵和独特魅力展现得淋漓尽致。她的贡献不仅在于其专业知识，更在于对艺术的热爱和敬畏，这种情感力透纸背，传达给她的每一位读者。

概括来讲，本书的核心内容在于诠释了“画道合于天道”的观点，即认为中国画的本质是反映自然与宇宙的和谐。通过对100幅画作的剖析，不仅阐述了笔墨的运用之于中国画的意义，还表达了人类对于自然和宇宙的敬畏。

至于本书的深度与厚度，可以说它是倾注了大量心血的结果。从书中的每一个细节，都可以看出作者对于艺术的热爱和对于读者的尊重。她对于画作的解读无不深入浅出，既介绍了画家的创作背景和意图，也分析了画作的构图、色彩、环境、笔墨等各个方面。这样的深度不仅体现在其对于个体的解读上，更体现在对于中国画整体的理解上。

全书通过别具一格的构图手法和独具匠心的色彩搭配揭示了每一幅画作所蕴含的意境和情感。例如，在清代冷枚的画作《春阁倦读轴》中，通过对一位衣着素雅、戴金镯、簪翠钗的高贵女子以及立体感很强的宠物狗和细节考究的家具的描绘，使读者得以了解画作的色彩搭配及周遭环境铺陈的重要性。

再一个，中国画的笔墨技巧是表达意境和情感的重要手段。例如，在北宋驸马王诜因营救好友苏轼而被贬后所作的《渔村小雪图》中，撩人的江南小雪、泛着浅绿的柳树以及舟上垂钓的渔人，山间策杖的长者、对酌的士子、抱琴的书童，所有这些生机勃勃的元素叠加在一起，不难看出今非昔比的王诜此时对生活依旧充满了热情，同时，清新雅致的笔法和淡雅鲜亮的墨色跃然纸上。

很有意思的一点是，书中还探讨了画作的随意性和偶然性。例如，在南宋僧人法常看来，作画时的心情很重要，倦了就搁笔，但凡兴之所至，鸟雀石竹虾蟹水草、莲子茄子萝卜棱角皆可入画，笋尖上微微硬朗干枯的外皮、如东方美人般摇曳生姿的水草、虾钳虾背上的细刺皴擦、莲蓬上莲子微凸的莲心等寻常之物皆被其在《写生蔬果》一图中刻画得活灵活现、入木三分。

另外，本书另一看点在于结合了历史背景来对于画作进行解读。例如，开创了“金碧山水”派的唐代宫廷画家李昭道所绘《明皇幸蜀图》是一幅典型的叙事画，青绿为底色，辅以金粉，以营造出金碧辉煌的效果，体现了恢宏壮丽的盛唐气象。但如果从时间上来看，此画创作于天宝十四年的“安史之乱”之后，安禄山叛军来势汹汹、饱暖思淫欲的玄宗不得不开始他的大逃亡，昔日天朝上国的盛景已不复存焉，画家正是在追随玄宗的逃亡途中根据其亲历所闻才迸发了绘画的灵感，多么具有讽刺意味。

最后，本书的价值与意义并不仅仅在于它所包含的艺术信息和美学观点，更在于它所传递的一种对于生活的积极态度和对美的向往与追求。阅读本书，读者可以更为深入地理解中国画的魅力所在，同时也可以更为深刻地感知艺术与生活之间的联系。