课程笔记整理 | 如何设计好情节 ②

讲师：石一枫

我刚才那段话只是想提醒大家一个前提，就是说我们通常所谓的好情节是建立在一个什么样的基础之上的，而在这个基础之上确实有一些办法能够帮助我们把一些不错的情节驾驭得更加老练，把一个已经有潜质成为好的小说的情节，呈现的更加完善。

我们所说的设计情节的方法，其实本质上指的是这个方面。

再拿吃饭打个比方：你首先得有好的原料，有好的食材，其次才是看你厨师的本事。而你是不是一个好的厨师，往往又得看你对伺候别人吃饭这事有多大的兴趣。

舌尖上的中国里边，第一句话老是这么一句：一天早上他又开始了一天的劳作，这一天的劳作往往就是寻找食材，寻找原料。

综上所述，我们也就可以谈一下，当你有了足够的激情，有了足够的诚意，也有了一个首先能够感动你自己的故事之后，我们用怎样的办法能够把这个故事讲好。

在这里我想谈几点经验，情节本身还是由人物来决定的。

所以我要讲的第一个要点就是情节要体现人物的复杂性和多样性。

说的稍微通俗一点，故事是得人推着事儿走，而不是事儿推着人走。

我们看有些作品里的情节，就会觉得他怎么就那么复杂，那么耐琢磨，那么一言难尽。

其实这种故事本身的事件演进，往往并不是那么复杂的，有的时候甚至恰恰非常简单。

它的复杂，它的一言难尽，完全在于它所体现的人物性格、人物状态，人物心理的多样性。

在这我想举一个例子。就是陈凯歌早年间导演的电影《霸王别姬》。我一直觉得他是中国电影史上最出色的电影之一。它里边有一个情节，就是说，程蝶衣，张国荣演的程蝶衣被人说成是汉奸，然后在日本人战败之后，他就吃了官司了，得上法庭受审。

葛优演的袁四爷，还有英达演的戏班老板，这些人好不容易把程蝶衣给救了出来，救了出来，好不容易洗清了他汉奸的嫌疑。

但到了法庭上，程蝶衣在陈词的时候说了些什么，他说的不是谢谢大家，他也不会自辩清白。他反而说——青木懂戏，就是当年让他唱戏的日本人叫青木，他反而夸日本人懂京剧，爱京剧。

他还说要是中国人都像青木这样，那么京剧完不了，搁在常理来看，这几乎是一段不可能说出口的陈词，你怎么想也想不到，一个刚从牢里救出来的人，反而在这个时候要说让他吃了官司的日本人懂京剧，这不简直就是官司还没吃够。

但是这段陈词，恰恰说明了程蝶衣这个人的性格：

第一个就是戏比天大。他把京剧这个东西看得比天还大，他宁可自己的命不要了，他也要把京剧这个东西给保护好。

再有一个，就是陈蝶衣这个人非常的真，他不会说假话，他对谁有什么感觉，对谁是什么印象，张嘴就说。这段所谓非常不合情理的陈词，一下就把程蝶衣这个人的性格给塑造出来了。

所谓程蝶衣的性格，一个是雌雄同体，一个是人戏不分。雌雄同体是他和段小楼的感情里体现的。人戏不分，这个特点在这个情节里达到了高潮，所以说这一段是霸王别姬的点睛之笔。