随便聊聊基础乐理（2）——调式音阶

虽然十二平均律将一个八度内的音分出了十二份，但是对于一首曲子而言，只有相互协调的乐音才有使用的价值。当我们找出了若干乐音，它们之间存在关系可以组合成一个完整体系，其中一个音的八度区间可以作为起点和终点，且剩余的音都倾向于它，这样的体系就称为调式，作为起点的音被称为主音。当调式内的音由低到高或由高到低排列后，便是音阶。相比于上一篇文章，这次对音阶的定义更加完整，即是由构成调式的音进行排列，而非任意音排列。在接下来对调式音阶的介绍中，将只讨论目前最为流行的七声调式（七声音阶）。

中古调式

所有不带升降号的音级被称为基本音级或者自然音级，也就是我们熟知的C、D、E、F、G、A、B。由自然音级组成的调式被称为中古调式或教会调式。由于七个自然音级依次都可以作为主音，因此中古调式总共有七种，依次为CDEFGAB（Ionian）、DEFGABC、EFGABCD、FGABCDE、GABCDEF、ABCDEFG（Aeolian）、BCDEFGA。随着音乐的发展，现在更加关注的是由其中Ionian和Aeolian演变而来的大小调体系。

大调音阶

由Ionian扩展而来，将按照音程为“全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音”的各音级排列而成的音阶称为大调音阶。由于大调音阶只在意音与音之间的音程关系，因此可以从十二平均律所划分的任意一个音开始构造出一个大调音阶。其中作为起点的音被称为主音，并用主音的音名大写字母去命名该大调。Ionian调式即为C大调。

大调音阶

在上图的例子中，相比于全是自然音级的C大调，D大调中出现了两个升音级，#F和#C，这样的大调我们称为升级大调。同样在C大调的基础上，若出现了降音级，则成为降级大调。升级大调和降级大调将在更靠后的文章中详述，现在只需了解大调的组成规则即可。
除去“全全半全全全半”这一自然大调的形式，大调音阶还有两种变体，分为和声大调和旋律大调。由于这两种调式并不常用，故在此不做过多介绍，默认下“大调”这一描述均指自然大调。
在听感方面，一般认为大调的调性雄壮有利、明亮且辉煌，但这样的感情色彩并不绝对。

小调音阶

由Aeolian扩展而来，将按照音程为“全音-半音-全音-全音-半音-全音-全音”的各音级排列而成的音阶称为小调音阶。和大调一样，小调也可由任意一个音构造而来，命名方式为主音音名的小写字母。Aeolian调式即为a小调。

小调音阶

在上图的例子中，相比于全是自然音级的a小调，f小调中出现了四个降音级，bA、bB、bD和bE，这样的小调我们称为降级大调。同样在a小调的基础上，若出现了升音级，则成为升级小调。升级小调与此前的升级大调同为升号调，降级小调与降级大调同为降号调。
除去“全半全全半全全”这一自然小调的形式，还有和声小调和旋律小调两种常用变体。相比于自然小调，和声小调的第七个音级会上升一个半音。如a和声小调为A-B-C-D-E-F-#G-A。而旋律小调则会让第六个和第七个音级都上升一个半音，但是这种升半音的行为只会在音阶是上行时发生，当音阶下行时，所有升音均还原。如a旋律小调，上行时为A-B-C-D-E-#F-#G-A，下行时为A-G-F-E-D-C-B-A。关于这两种小调的由来和更多讨论将放在以后和声的介绍中进行，默认下“小调”这一描述均指自然小调。
在听感方面，一般认为小调的调性柔和哀婉、暗淡且抒情，但这样的感情色彩并不绝对。

大小调的关联

根据前面介绍的，对于同一个主音，通过改变音程的变化规律，就可以分别构造出对应的大调和小调，像这样的一对大小调被称为同名大小调，如C大调和C小调。同时根据观察可以发现，某些大调的组成音与另一个小调的组成音完全一致，只是起始位置略有差别，如C大调和a小调，均由A、B、C、D、E、F、G这七个音级组成，只不过C大调从C开始，a小调从A开始，类似地还有D大调和b小调，这样的一对大小调被称为关系大小调或平行大小调。实际上将任意大调的主音向下行方向移动3个半音，即为对应的关系小调的主音，反之将任意小调主音向上行方向移动3个半音，即为对应的关系大调的主音。

调式对音乐的重要性不言而喻。由于一个调式中的各乐音相互协调，所以大多数时候一首曲子中音的选择都不会脱离对应调式的范围。因此在早期就完全掌握大小调的构成规律极为重要。在聊完基础定义和调式音阶之后，实际就可以直接大步跨入和声（和弦）的介绍中，但为了方便后续乐谱表示的引入以及消除部分存在歧义的定义，这里还是要再花点时间做个铺垫。下一篇将正式介绍科学音高记法并认识乐谱。