身世坎坷的《富春山居图》
《富春山居图》的诞生本身就很有故事性。
最初，七十多岁的黄公望应友人兼师弟无用师的请求，为他画这幅《富春山居图》。
可黄公望时常外出游历，有时一走就是两三个月。回来时也要等有感觉、有情绪了，才在画上来上几笔。所以这幅画画了三年还没有完成。
无用师早已不淡定了，生怕这幅画被他人抢了去，就央求黄公望提前在画上题跋，标明这幅画是他无用师的，已占了名额。
话说这个无用师不是修道的吗？这咋还急了呢？修行不到位呀！
再说黄公望。被师弟磨叽得不行，就在还未完成的画上做了题跋。
有人根据这个题跋，认为这幅画画了三年。
也有人根据其它资料推断，一共画了7年。
虽说这是幅长卷，大约7米，要完成它的确挺费功夫，可7年才完成，也实在是太久了。
黄公望二十几岁学画，到五十岁时，早已名满天下。按理说即便不做官，靠卖画他也能过上不错的生活。
可黄公望不这么想，他的画很多都随手送给了朋友。
有一次，一个叫危素的友人前来看望他，见他刚画完的《仿古二十幅》放在桌上，便拿在手中反复地看，爱不释手。
黄公望手一扬：“送你了！”
危素乐不可知：“这画以后肯定能值很多钱。”
黄公望怒了：“我的画能用钱来衡量吗？你当我是卖画的商人呢！”
从这件事上就可以理解，为什么《富春山居图》画的这么慢。
不以金钱为意，画家只在乎自己内心的表达。
后来这幅《富春山居图》几经辗转，到了明代著名画家沈周手里。
沈周拿到这幅画十分珍惜，日夜观看，苦心琢磨。后来又拿去请一位名人做题跋。
想不到这位名人的儿子见画起意，竟然偷走卖掉了。
当沈周再次看到被售卖的画时，他真想买回来！可要价太高了，他家境贫寒，根本买不起啊。
伤心之余，他根据自己的记忆画了一幅仿制品，以安慰痛失爱物的苦闷忧郁的心。
这幅仿制品后来也成了沈周的代表作品之一，现藏于北京故宫博物院。
大约100年后，董其昌得到了这幅画。
董其昌在跋文中赞叹道：
“天真烂漫，负极精能。”
“吾师乎!吾师乎！一丘五岳都具是矣。”
董其昌晚年又将他卖给了吴之矩。
吴之矩过世以后，他的儿子吴问卿成了此画的所有者。
吴问卿把这幅画看得比命还重要，特地建了一座“富春轩”专门来陈设此画。
清人入关时烧杀抢掠，人们四处逃命。慌乱中吴问卿什么也顾不上拿，抱着《富春山居图》就往外跑。
吴问卿爱此画简直到了痴迷的程度，临死的时候竟要求家人当着他的面烧了此画作为陪葬。
幸亏他的侄子看到吴问卿闭上了眼睛，快速从火中把画抢了出来，可惜已经被烧成两截。
画面的前半截较短，只有一座山峰和一些树木房舍，被称为《剩山图》。
后面大约6米长卷，就是今天的《无用师卷》。
清代乾隆皇帝酷爱书画，曾先后得到两幅《富春山居图》，（也就是《无用师卷》）。
由于两幅画作都很好，他就都收藏了起来。
不过，他把真的和假的弄反了。
后来，人们把盖着密密麻麻的乾隆帝的印章的那幅假画命名为《子明卷》。
时间到了1932年，故宫南迁，这两幅画都在其中，跟着辗转大半个中国。
1949年，真假两幅《富春山居图》都被带到了台湾，现藏于台北故宫博物院。
而前半截的《剩山图》呢，一直流落民间，不知辗转过几人之手。
后来，近代画家吴湖帆得到了这幅画。
1956年，吴湖帆将《剩山图》捐献给了浙江省博物馆。
2011年，台北故宫博物院和浙江博物馆进行了合璧联展。
《富春山居图》终于合二为一。
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